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《防守》[34句]
納博科夫本書為納博科夫第三本小說，講述一個象棋天才由于長期沉溺于棋局而逐漸精神失常的故事。主人公盧仁小時候是個不引人注目、性格孤僻憂郁的孩子，對父母來說他就像一個謎，是同班同學嘲笑的對象。現實生活總是讓他感到焦慮，于是他把象棋作為逃避現實生活的避難所。事實證明，他是個象棋天才，並一躍成為象棋大師。然而，他也為此付出了代價：象棋棋局漸漸取代了他的現實生活。在一次比賽中，他精心設計的防守之策因為對手出其不意的著法而變得一文不值，這樣的現實讓他的精神世界最終崩潰。盡管有體貼的妻子的幫助，但是他沉湎于在想象中與一個未知的力量對弈，不能自拔，最終他使用唯一的解決方法“退出比賽”來結束這場比賽，也結束了自己的生命。故事情節緊湊，引人入勝，讀者不僅能感受到盧仁作為象棋大師的魅力，更會對盧仁的遭遇感到深切的同情。
上辑：
《微暗的火》[10句]
下辑：
《納博科夫經典語錄》[7句]
- 家， 這就是拆解難題的關鍵著法。 0 0 0
- 正如破解象棋難題，有時候破解的關鍵其實是看似不可能的意外一步。正因為這一步看似不可能，就自然而然地被排除在眾多的可能著法之外。 0 0 0
- 快樂一陣後，他又會絕望地注意到他太大意，他的生命棋局又移動了精妙的一步，無情地延續著那些致命的密碼。于是他決定加強戒備，把握好他生命中的每一秒鍾，因為陷阱無處不在。最使他覺得壓抑的是無法發明一道理性的防線，因為他的對手的意圖仍然深藏不露。 0 0 0
- 死不死是他的事， 我不能拋棄他。我也不願意拋棄他。句號。 0 0 0
- 不過體力上的疲勞比起心神上的疲憊來就算不得什麼了——下棋本身有壓力，也有喜悅，遭到的報應就是心神疲憊。他一下棋便進入一種仙境，在那樣的境界中，他使用的是無形的精神力量。 0 0 0
- 他會早死的， 對，他會早死的，死得必然，死得感人。他將躺在床上下著最後一盤棋死去。 0 0 0
- 世上的生活隨著一陣嘩嘩的翻書聲匆匆過去，然後忽然停了下來——停在那張珍貴的棋盤圖上，那是布局、開局，一盤完整的對局。 0 0 0
- 作家不可能讓筆下的人物不飽受煎熬安然無恙地經曆革命，躲是躲不開的。這才真正是對作家自由意志的踐踏。 0 0 0
- 尤其是下蒙目棋太累，但蒙目表演報酬高，他樂意下。他也樂在其中：不必去走動那些看得見、聽得到、摸得著的棋子了。棋子稀奇古怪的形狀和木頭材質往往擾亂他的心神，他總覺得象棋的力量博大精深，是看不見的，棋子不過是暫且承載棋力的粗糙外殼而已。 0 0 0
- 然而，這場夢中自始至終都閃現著他真實的象棋生活，有時模糊，有時清晰。最後夢過去了，現實中只是旅館里的夜晚，為象棋思考，為象棋無眠。 0 0 0
- 在老家，還有上千樣小東西，上千樣氣味和上千樣變化的色彩，所有這些東西合在一起構成了令人陶醉的環境，想來傷心，又無可替代。 0 0 0
- 戰爭年代好像侵犯著創作自由，凡是描寫某個人成長過程的書都免不了要提到那場戰爭。 0 0 0
- 世上除了象棋還有什麼呢？只有霧，不可知的、無形的霧…… 0 0 0
- 我倒想下盤棋， 神奇的游戲。無限的可能性。 0 0 0
- 時間死了，萬物安然無恙，一片天鵝絨般舒適的寂靜。睡眠不知不覺間利用了這種幸福和解脫，然而這會兒睡著了，仍然不得安甯，因為睡眠是由六十四個方格和一個巨大的棋盤組成的，他就站在棋盤中央，一絲不掛，渾身發抖，有一個小兵那麼大，望著各子所處的大概位置。只見那些棋子或戴王冠，或長馬鬃，一個個碩大無比。 0 0 0
- 正是這位老先生給盧仁講解了簡單的象棋記譜法，盧仁把登在雜志上的棋局逐一重走了一遍，很快發現自己身上有一種從前他羨慕的才能。這才能是他外公特有的，他父親常在餐桌上給客人講述，說他本人實在難以理解，他岳父能一連好幾個鍾頭讀樂譜，目光掠過音符的同時，頭腦中就能聽到各種各樣的音樂演奏聲，時而微笑，時而蹙眉，有時還會返回去重讀，像讀小說的人一樣回到前面核實某個細節，如人名、故事發生的時間等。他父親說過：“能欣賞音樂的自然狀態肯定其樂無比。”現在盧仁能順暢地瀏覽代表不同棋步的字母和數字，他開始體驗到的快樂正是類似他外公讀樂譜的快樂。 0 0 0
- 他下棋不是圖好玩，是在搞一種神聖的儀式。 0 0 0
- 然而，這場夢中自始至終都閃現著他真實的象棋生活，有時模糊，有時清晰。最後夢過去了，現實中只是旅館里的夜晚 為象棋思考，為象棋無眠。 0 0 0
- 正因為他是一個一流棋手，所以屢戰屢敗反而其樂無比。 0 0 0
- 看看這條小路。 那一天我正沿著它向前走。想象一下我遇到了什麼人。我遇到了誰？是一位神話中的人物。丘比特。不過沒有帶弓箭——帶了一塊小卵石。我被擊中了。 0 0 0
- 時間死了，萬物安然無恙，一片天鵝絨般舒適的寂靜。 0 0 0
- 下蒙目棋時 他才能感受各個棋子不同的原始而純潔的力量。那時他既看不到雕刻的馬鬃，也看不到兵光滑的頭——但他能清清楚楚地感覺到想象中棋盤上的這個格或那個格被某種凝聚起來的明確力量所占據。所以他把每一個棋子的移動想象成一次放電，一次沖擊，一道閃電—整個盤上戰場被震得發抖，他則是這種強大力量的主宰。這里他凝聚起電能，那里再釋放出去。 0 0 0
- 重返故國的感覺就像某一套象棋著法饒有趣味地重演一遍一樣——這種情況一般是這樣發生的：比如一套僅限于棋局測驗的著法，理論上創立很久之後，突然在實戰棋局中以驚人的相似面目又出現了一次。 0 0 0
- 盡管他無知，盡管他的詞彙很貧乏，但他心中深藏著一種不易察覺的感應，那是他曾經聽到過的聲音蒙在他心頭的陰影。 0 0 0
- 關鍵之著找到了。進攻的目標明顯了。棋步重複 毫不留情，一步步重新通向昔日那種會摧毀人生之夢的激情。荒廢，恐怖，瘋狂。 0 0 0
- 童年時代正是靈魂的本能不會出錯的時代。 0 0 0
- 每個夜晚不知為何變得曲曲折折。他強迫自己不想棋，可就是辦不到。盡管他覺得很困，睡眠卻找不到進入他頭腦的通道。睡眠在尋找大腦中的漏洞，好乘虛而入，可是每一個入口都有一個象棋哨兵把守。他痛苦地感到睡眠就在那里，離他很近，卻在頭腦外面，就是進不來。在房間里疲倦地轉悠著的盧仁在沉睡，但眼前晃動著棋盤的盧仁卻醒著，他無法讓這兩個盧仁美滿地合二為一。 更糟糕的是——每次大賽之後，他都發現要爬出象棋概念的世界比以往更加困難，甚至在白天也開始出現令人難受的分裂感覺。一盤棋三個小時，下完後他莫名其妙地頭痛。不是整個頭都疼，只是部分地疼，像是棋盤上的黑格疼，白格不疼。 0 0 0
- 就這樣，盧仁周圍的人都盡可能以最討人喜歡的方式美化盧仁生活的空虛。他聽任別人哄騙他，慣著他，逗他好奇。他的靈魂卷成個圓球，接受著從四面八方擁抱他的讓他備受寵愛的生活。在他看來，未來隱隱約約像是讓幸福的陰影長久地、默默地抱在懷里。有了這樣的未來，我們這個大千世界上的一切便都是過眼煙云，光輝燦爛一陣，然後消失，歡笑著、搖晃著離去。 0 0 0
- 圖拉提終于決定冒險一搏——棋盤上頓時掀起了音樂的風暴。風暴中盧仁堅持不懈地尋找他需要的那個細微而又清晰的音符，好在他出招時將它放大 增強，化為雷霆之聲。現在棋盤上的一切都顯得生機勃勃，一切都集中在一個想法上，局面越來越緊張。兩個棋子從棋盤上消失，局勢暫時緩解了，然後又動蕩起來。盧仁的思想在神奇而又可怕的迷宮里游蕩，時不時與圖拉提焦慮的思想相遇，他和盧仁在尋找同樣的東西。 他掃了一眼棋盤，感到前所未有的疲倦，困得腦子都萎縮了。但是盤上的棋子沒有憐憫之心，仍抓住他不放。這里面有恐懼，但也有唯一的和諧樂聲。世上除了象棋還有什麼呢？只有霧，不可知的、無形的霧…… 0 0 0
- 圖拉提終于決定冒險一搏——棋盤上頓時掀起了音樂的風暴。風暴中盧仁堅持不懈地尋找他需要的那個細微而又清晰的音符，好在他出招時將它放大、增強，化為雷霆之聲。現在棋盤上的一切都顯得生機勃勃，一切都集中在一個想法上，局面越來越緊張。兩個棋子從棋盤上消失，局勢暫時緩解了，然後又動蕩起來。盧仁的思想在神奇而又可怕的迷宮里游蕩，時不時與圖拉提焦慮的思想相遇，他和盧仁在尋找同樣的東西。 他掃了一眼棋盤，感到前所未有的疲倦，困得腦子都萎縮了。但是盤上的棋子沒有憐憫之心，仍抓住他不放。這里面有恐懼，但也有唯一的和諧樂聲。世上除了象棋還有什麼呢？只有霧，不可知的、無形的霧…… 0 0 0
- 納博科夫
0弗拉基米爾·納博科夫（俄：Владимир Владимирович Набоков;英：Vladimir Vladimirovich Nabokov）（1899年4月23日 -- 1977年7月2日）是一名俄裔美籍作家，1899年出生于俄羅斯聖彼得堡。他在美國創作了他的文學作品《洛麗塔》，但真正使他成為一個著名散文家的是他用英語寫出的作品。他同樣也在昆蟲學、象棋等領域有所貢獻。
納博科夫在1955年所寫的《洛麗塔》，是在二十世紀受到關注並且獲得極大榮譽的一部小說。作者再于1962年發表英文小說《微暗的火》。這些作品展現了納博科夫對于咬文嚼字以及細節描寫的鍾愛。
納博科夫在不同場合多次表示，不應按照機械的原則硬將作家套進某某主義的模子：他也反對作家過分依賴現成的文學傳統或模式，甘心充當時尚和潮流的俘虜。他說：“世上只有一種藝術流派，就是天才派。”他總在追求藝術創新，捍衛藝術的純潔性。他不贊成“為藝術而藝術”的口號，但他相信，“使一部小說流傳不衰的，不是它的社會影響，而是它的藝術價值”。他不喜歡所謂“十九世紀現實主義”傳統，連司湯達、巴爾紮克和左拉都被他貶為“可憎的庸才”。他尤其反對“逼真”地模仿現實，因為世上沒有逼真的模仿，任何作者都在歪曲地模仿現實。他公開聲稱自己的小說就是一種揶揄式模仿，而“揶揄模仿的深處含有真正的詩意”。納博科夫的小說從形式、結構到內容都充滿了幽默的摹擬，他本人作為敘述者時常會站到前台來講話，或是顛倒時序，或是直接干預情節的發展，往往使作品讀來“像是中世紀的夢中幻境”。所以有人把他的小說稱作“寓意小說”、“玄奧小說”或“超小說”。這種“反寫實”的藝術特征在他的後期作品《微暗的火》、《阿達》中表現得最為充分，然而在常被人們忽視的他的早期俄文小說中，“納博科夫式小說”的基本主題、結構與技巧已經初具端倪，研讀這些作品能為我們了解這位作家深湛而繁麗的藝術全貌提供一個清楚的脈絡。
- 《防守》[34句]