- 攝影機是眼睛, 能從前面看, 同時也能向後看。 向前拍攝一幅照片, 向後留下的 則是攝影師靈魂的側影: 攝影機向後看, 透過攝影師的眼睛 看到他的動機。 是的,攝影機向前看到了拍攝對象, 向後看到了拍攝的動機,就是 為什麼要捕捉這個拍攝對象。 它同時表現了事物 以及對事物的願望。 0 0 0
- 一次 我看見一架飛機, 沒有翅膀。 0 0 0
- 拍照。 攝影是時間的行為, 是要從時間里攝取些什麼, 是另一種形式的永恒。 人們總是猜測, 那從時間里奪得的瞬間, 就在攝影機前面。 事實並非如此, 攝影乃是一種 雙向的行為: 向前 和往後。 是的,也可以“往後進行”。 0 0 0
- 每張照片都是對我們生命必會消失的提醒。 0 0 0
- 所有這些在照相機前只會出現一次,每張照片又讓它們從一次到永恒。只有通過被拍攝的照片 時間才可以顯現,第一張和第二張照片之間的時間里 故事慢慢出現,如果沒有這兩張照片 就會被人遺忘,另外一次的永恒。 0 0 0
- 獵人所感知的後坐力, 如同照片背後 隱隱約約的 攝影師的面孔。 並非是要捕捉他的面容, 而是他的行為, 是他面對眼前事物時的 自我調整。 0 0 0
- 每張照片讓人驚奇的地方,並不是通常人們所認為的 “時間定格”,恰恰相反,每張照片都重新證明時間的連綿延續不可停留。每張照片都是對我們生命必會消失的提醒。每張照片都關乎生和死。每張“定格”的照片都有一層神聖的光暈,它不只是攝影者的視點,它超越了人的能力....... 0 0 0
- 一次 在巴黎的一家片場里, 拜訪 正在拍攝《蘭斯洛特》的 埃里克·侯麥。 0 0 0
- 照相機同時也是一只眼睛,可以從前面同時也可以從後面看。從前面它拍攝下一張照片,從後面記錄了一張剪影,從攝影者的心靈深處:通過這只眼睛向後望,看本體。是的,照相機向前看的是被拍照的對象,向後看的是攝影的動機,為什麼要拍這個對象。拍攝的對象和意願在此同時存在。 0 0 0
- 時間, 是無法停留的時間 為此提供了保證。 即便是不計其數的旅游者 “立此存照”的快照, 每一幅也都是獨一無二的。 時間, 即便是在其最平庸和最簡單的時刻, 比如在游客們的“咔嚓”聲里, 也是獨一無二、一去不回的。 每幅照片的驚奇之處, 或許不在于 通常人們所以為的 “把光陰留住”。 相反, 在于每幅照片都能再一次證明: 時光如何無法留住 和一去不複回。 0 0 0
- 攝影是一種走入時間的動作,從中撕扯出一些什麼,然後以另外一種持久的形式定格。 0 0 0
- 每張照片, 存在于時間里的每個“一次”, 都是一個故事的開始, 總是以“從前有一次”開場。 每張照片也可以是一部電影的第一個鏡頭。 0 0 0
- 時間, 不可停滯的時間保證了 在世界上某個角落 每一個瞬間的攝影, 都是無法複摹獨一無二的。 即使那些不計其數的旅游照片也是。 時間, 即使是在最乏味最精簡的時刻, 例如“到此一游”的相片里, 也是獨特而不可重現的。 0 0 0
- 每張照片都是一張雙重影像:既有被拍照的對象,也有或多或少可以看見的 照片“對面”的“對象”:在拍照瞬間的 攝影者本人。 0 0 0
- 攝影者和被攝影的對象 在拍攝的瞬間 可以並不分離, 他可以借此站到對象前。 透過鏡頭的“尋覓” 被尋找的東西脫身而出, 站到“對面”的世界里, 更好地回憶, 更好地理解, 更好地看, 更好地聽, 更多地愛。 0 0 0
- 這種反照 存在于每一幅照片里, 任何鏡頭都無法捕捉。 如同獵手 無法被自己的子彈擊中, 而只能感知武器的後坐力。 什麼是攝影師的“後坐力”? 如何感知? 又如何體現在照片里? 對照片有著怎樣的影響力? 德語里有一個特別貼切的詞, 可以形容這個事實。 一個詞, 適用于不同的領域: EINSTELLUNG(調整)。 用來表示一種行為, 人會調整自己, 從心理上或者從道德上, 也就是准備做什麼, 然後開始“行動”。 0 0 0
- 第一幅圖片里開始講述的 那個故事, 開始沿自己的方向展開, 在空間的感覺上斟字酌句, 在時間的感覺上先知先覺。 有時候出現了新的角色, 有時候原定的主角 最後變成了配角, 有時候甚至不以角色為中心, 只有風景。 我堅信 風景有影響故事的 力量。 有些風景, 無論是城市,沙漠, 山色或者海岸線, 似乎能自己講述故事。 0 0 0
- 獵人所受到的反作用力 就如同照片背後不同程度顯現出的 攝影者本人的肖像。 並不是他的面部輪廓被定格, 而是他的態度, 對他前面的對象。 照相機同時也是一只眼睛, 可以從前面 同時也可以從後面看。 從前面它拍攝下一張照片, 從後面記錄了一張剪影 從攝影者的心靈深處: 通過這只眼睛向後望, 看本體。 是的,照相機向前看的是被拍照的對象, 向後看的是攝影的冬季, 為什麼要拍這個對象。 拍攝的對象和意願 在此同時存在。 0 0 0
- 如果你與眾不同 又何必懼怕孤獨 0 0 0
- 攝影師按下快門的瞬間, 同樣有後坐力, 推動自己。 一幅照片永遠有雙重畫面: 拍攝對象 以及多多少少可見的 “後面”, 也就是“後坐力”: 拍照瞬間的 攝影師自己。 0 0 0
- 每一幅照片, 每一個時間的“一次”, 也是一個故事的開始, 開頭總是“從前……” 每一幅照片也是一部電影的開始。 常常在下一個時刻、 按下快門的時刻,便更進了一步, 下一幅照片, 就是這個故事 發展的 蹤跡, 在其自身的空間里, 在其自身的時間里。 隨著時間的推移,對于我來說, 攝影越來越多地是 對一個“故事的追蹤”過程。 0 0 0
- 每一幅照片都是對人生苦短的提示, 每一幅照片都與生和死有關, 每一個“捕捉到的畫面”都有一個神聖的光環, 超越了攝影者的目光, 超越了人類的所能: 每一幅照片都是一次創造, 在時間之外, 以上帝的名義, 也可以這麼說, 是對漸被遺忘的那個訓條的提醒: “不要給自己拍照……” 0 0 0
- 的確如此。 每一秒鍾, 在世界的某一個地方, 都有人按下快門, 在拍攝什麼, 因為他(或者她)喜歡一束光, 或者一張臉, 或者一個姿勢, 或者一道風景, 或者一種氛圍, 或者僅僅因為一個場景 應該被留住。 拍攝的對象, 理所當然 數不勝數, 每一秒都呈幾何增長。 每一個拍攝瞬間, 在世界的每一個角落, 都是獨一無二的。 0 0 0
- 就如同我們在攝影的時候 渴望從世界里消失 和對象融為一體,對象和世界現在從照片里跳出來 進入每個觀看的人,在那里繼續流動。在“那里”才開始產生了故事,那里,在每個觀看的 眼睛里。 0 0 0