- 梵高的交游中，友誼特別深切的有兩人，即貝爾納與高更。高更比他年長五歲，貝爾納比他年輕十四五歲。 0 0 0
- 出門寫生的時候，他的裝扮真是古怪！奇特的姿勢，不像老人又不像少年的顏貌，背脊上負著巨大的畫布，搖搖擺擺地在田野中步行 0 0 0
- 精神昏迷與發狂，原是他所憂懼的，然後希望心身的穩靜而徒然消費其光陰，在他又是莫大的苦痛！較量的結果，他情願服從衷心的欲求，委身于不絕的制作。然委身于不絕的制作，在他又是一切破滅，一切災害的唯一的原因。進退兩難的時候，他又深感矛盾的苦惱了。 0 0 0
- 這第二次的襲擊，使高更一刻也難再留了。但他在阿爾沒有別的朋友家可以投宿，今晚再同那狂人一同過夜，實在無論如何也不敢了。他就決定赴旅館投宿；但想起了那犯了狂病的可憐的友人，又想回家去看他一眼。逡巡了一回，終于自己赴旅館而去。——這時候在高更心中，顧慮自己的安全的心比關念朋友的疾病的心更強了。 0 0 0
- 高更的生活與梵高相似，也是後來學畫的。他本來是一個手腕很高的商人。後來忽然拋棄職務，把一身奉獻于繪畫，在貧困饑寒，和世俗的嘲笑中度送放浪的生活。他同梵高相繼來到巴黎。 0 0 0
- 臨別時有通信之約，現在我要先告訴你：此地空氣的透明，與愉快的色彩的效果，無異于日本，真是美麗！水在景色中，猶如我們在“錦繪”中所見，作美麗的綠玉色，及豐麗的青色的濃翳。淡的橙黃的落日照在地面，映出青色。壯麗的金黃色的太陽！——然而我還沒有見過此地的最美麗的夏景。 0 0 0
- 這時期中他的作風比較的溫雅。阿爾時代及聖雷米時代的敘事詩的悲壯，次第消失，而漸漸歸于從前的抒情詩的端麗了。這時代的作品富于溫厚的人生情味，不像巴黎時代的焦燥，又不是阿爾及聖雷米時代的惡夢。從前的激昂之感，到此一變而為脈脈的哀愁。這哀愁是從心的最深處出發的。 0 0 0
- 反之，藝術注重其人生的反映了。在作品中，我歡喜神韻的後者，而不歡喜機械的前者；在人中，我也贊仰以藝術為生活的後者，而不贊仰匠人氣的前者。 0 0 0
- 我覺得死比生容易.死雖然痛苦，但生比死更痛苦. 0 0 0
- 因為他的作畫，完全不曉得迎合俗眾的心理，完全拋卻利害得失的念頭，只曉得追求他的“真實”。對于藝術理解力缺乏而有生計又不裕的雙親，自然不會贊同他這事業。家庭的圓滿的和愛，對此有了缺陷。終于使梵高不能再留在家中。 0 0 0
- 兩人沖突的主要原因，在于一個是過激的、狂熱的、南方人一般的荷蘭人；一個是冷靜的、嚴格的、意志的、北方人一般的法蘭西人。一切破壞由于二人的相反的性格的固執和沖突而來。梵高是一個能伸能屈的好漢，感情發作的時候用狂暴的手段，然而不久又立刻反省，複舊。高更的性格就與他不同，他是共和黨的新聞記者的兒子，具有遺傳的市民觀念。無論何種靈異的熏染，不能動搖他的意志。他是一個自覺的藝術家又聰明的鑒賞家。為了把持自己的善，他對于自己以外的事全不顧慮。他的本質是一個徹底的利己主義者。 0 0 0
- 藝術傾向客觀的時候，藝術家的人與其作品關係較少。 反之，藝術注重主觀表現的時候，作品與人就有密切的關係，作品就是其人生的反映了。 在作品中，我歡喜神韻的後者，而不喜歡機械的前者。 在人中，我也贊仰以藝術為生活的後者，而不讚仰匠人氣的前者， 梵高的全生涯沒入藝術中，他的個時代的作品完全就是個時代的生活記錄。在以藝術為生活的藝術家中可說是一個極端的例子。 東洋畫家素尚人品，"人品即高，氣韻不得不高"。故"畫中可見君子小人"。 在這點上，梵高也是一個東洋流的畫家。 0 0 0