- 只有曼努埃拉知道他的大大咧咧不是因為他的無知和輕率，也不是因為他是個宿命論者，而是因為他憂傷地堅信，他將來必定會窮愁潦倒赤身裸體地在自己的床上死去，而且得不到民眾的諒解。 0 0 0
- 在所有熟悉他的人中，她是唯一相信他此刻說的話的人。他真的要走了。但是她也是最不相信他能回來的人。 0 0 0
- 五年之前，他向桑坦德將軍也做過類似的請求：“無論在我生前死後，請您不要公布我的信件，因為我寫得潦草雜亂。”桑坦德也沒有照辦，桑坦德寫的信同將軍的完全相反，形式和內容都周末嚴謹，一看就知道寫信人想留諸後世。 0 0 0
- 他跳了將近三個小時，每換一個舞伴就要求重奏那支曲子，也許是想在懷舊的灰燼中重建他往昔的榮耀。全世界望風披靡的那些虛幻的日子已是遙遠的往事，只有他在空蕩蕩的大廳里和最後一個舞伴一直跳到天明。 0 0 0
- 她像所有別的女人那樣走了。許多女人卷進她的生活，不少只是短短幾小時，但他從沒有對任何一個表示過要她們留下來的意思。他迫切需要情愛的時候，不顧一切地把她們弄到手。一旦滿足之後，他只限于在幻想中繼續懷念她們，在遠方給她們寫熱情沖動的信，捎去貴重的禮物表明沒有遺忘她們，但從不讓自己的生活受到絲毫牽連，他的感情與其說是愛，還不如說是虛榮。 0 0 0
- 偉大的權力存在于愛情不可抗拒的力量中。 0 0 0
- “我們一直很窮，不過什麼都不缺。”他說。 “恰巧相反，”將軍說，“我們一直很富，但是什麼都不夠。” 將軍的貼身近侍、親密無間、忠貞不二的仆人何塞·帕拉西奧斯與玻利瓦爾將軍本人的一段對話，洞悉了“貧窮”與“富有”的區別。 0 0 0
- 將軍一向把死亡看成是不可避免的職業危險。他作戰時總是身臨第一線，卻連劃破皮的小傷都沒有受過。他在敵人的炮火下行動自若，鎮定得近乎荒唐，手下的軍官們只得簡單的解釋為他自信刀槍不入。他屢遭暗算，但每次都安然無恙，好幾次是因為他沒有誰在自己的床上才保全性命。他外出時不帶警衛，無論在什麼地方給他什麼吃喝都不提防。只有曼努埃拉明白，他滿不在乎的態度並不是出于糊塗或宿命論思想，只是因為他悲哀地確定自己必將孤苦無告、赤身裸體地死在床上，並且不能從公眾的感戴中得到安慰。 0 0 0
- 他滔滔不絕地一口氣說下去：“我知道有人取笑我，說我在同一天給同一個人的信里對一件事會有截然不同的想法；說我一會兒同意君主制的設想，一會兒又不同意；說我在別的場合對兩件事同時表示贊成。”人們指責他對人對事的判斷變化無常；他反對費爾南多七世，卻同莫里略握手言歡；同西班牙進行殊死斗爭，但積極提倡西班牙精神；他依托海地取得勝利，後來卻把它當作北美洲國家，不請它參加巴拿馬國民代表大會；他加入過共濟會，在彌撒上宣讀伏爾泰的作品，但又維護教會；一面討好英國人，一面又打算同法國公主聯姻。人們指責他輕浮、偽善，甚至兩面三刀，對朋友當面捧場，背後謾罵。“好吧，這一切都確有其事，但都取決于一定的條件，” 0 0 0
- “人們的生命不僅僅以死亡來結束，”將軍說，“還有別的方式，包括那些更為值得的方式。” 0 0 0
- 姑娘委身于他既不是出于肉欲，也不是生于愛情，而是由于害怕。她是個處女。直到她恢複平靜之後，她才說道：“我是女奴，老爺。” “現在不是了，”他說，“愛情把你解放了。” 0 0 0
- 馬爾克斯
0加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（Gabriel García Márquez, 1927年3月6日－2014年4月17日）是哥倫比亞作家、記者和社會活動家；是拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物，20世紀最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學獎得主。作為一個天才的、贏得廣泛贊譽的小說家，加西亞·馬爾克斯將現實主義與幻想結合起來，創造了一部風云變幻的哥倫比亞和整個南美大陸的神話般的曆史。代表作有《百年孤獨》（1967年）《霍亂時期的愛情》（1985年）。
加夫列爾·加西亞·馬爾克斯的巨作《百年孤獨》1982年獲得諾貝爾文學獎。這部小說自1967年問世以來，已被翻譯成40多種語言，影響之大，遍及世界多個國家和地區。
馬爾克斯不僅因其豐富的文學創作在世界文壇上占有重要的位置，而且還以其深刻獨到的文學創作觀和美學追求著稱于世。馬爾克斯的創作立足于拉美大地，懷著深厚的民族感情，表現人民的生活和斗爭，鞭撻各種各樣的邪惡勢力，同情弱小，反對強暴，表達人民對民主、自由和美好未來的渴望，揭示重要的社會問題，暴露形形色色的社會流弊等等，從不同的側面反映拉丁美洲的曆史和現實，展示當代拉美的社會面貌。馬爾克斯的《百年孤獨》被認為是拉丁美洲“文學爆炸”時代的代表作品。在世界文學史上占有重要的地位。
- 《迷宮中的將軍》[11句]