- 豪放是氣，婉約是情，氣未必盡屬男兒，情未必專屬女兒，兼而有之，人生得完足矣。 0 0 0
- 詞中所描寫的，離多會少，所以更多的是追懷，是追懷中的渴望。 0 0 0
- 有識，有嗜，有閑，有錢。 0 0 0
- 在詞境里浸淫久了，或許會“移了性情”。 寫情寫到了極深處，便只有一個悲。 0 0 0
- 婚姻之美滿與否，似乎並不全在于婚前選擇的自由與不自由，沒有選擇的自由，固往往種成悲劇，但選擇的困惑，亦未嘗不是悲劇之因。因為一時的浪漫之戀愛，乃是不複浪漫的婚姻之基礎，故為了自由選擇的這一刻，必要付出一生自由的代價。以碧城之靈心慧質冰雪聰明，早見得‘透澈’，便不忍輕擲這一生的自由吧。 0 0 0
- 不過詩的材料既融化在“詞的世界”里，實在已是別開了一個新的意境，此中自然盡為詞的韻致，如“怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際”，如“燕子不知何世，向尋常巷陌人家相對，如說興亡斜陽里。”《石頭城》，《烏衣巷》，原詩本來很有力量，詞把它打散，變為適宜于時人唱歌的依聲之作，但豪情依然，幾個有力的字和句，散在參差的結構中，另有一番健拔的氣象。 0 0 0
- 填詞之道，不必千言萬語，只二句足以盡之。曰：說真話，說得明白自然，誠懇切實。前者指內容，後者指表現；前者指質地，後者指技巧”；“凡是真話，深固可貴，淺亦可喜。凡游詞遁詞，皆是假話，淺即可鄙，深亦無聊。”又道詞之佳者，要在“即景傳情，緣情述事，就事造境，隨境遣懷”...... 0 0 0
- 山必眉黛，水必秋波，花必膩粉，柳必柔腰， 雨中殘花，風中落葉，斷弦琴箏，留香錦褥，零落之雨，纏綿之云，照人無寐之涼月，籠愁蓄恨只輕煙，畫欄生愁，曲屏傳恨，燕歸人不歸，春來人不來，飛鴻不傳信，杜鵑空啼淚，梧桐滴雨，芭蕉聲碎 0 0 0
- 冒廣生《小三吾亭詞話》稱：“世傳竹坨風懷二百韻為其妻妹作，其實《靜志居琴趣》一卷，皆風懷注腳也。竹坨年十七，娶于馮。……馮夫人之妹名壽常，字靜志，少竹坨七歲。曩聞外祖周季貺先生言：十五年前，曾見太倉某家藏一簪，簪刻‘壽常’二字，因悟《洞仙歌》詞云：‘金簪二寸短，留結殷勤，鑄就偏名有誰認。’蓋真有本事也。”而此集所收《靜志居詩余·玉樓春》中“錢鑄青鳧嵌金字”句，也同可證之。其實真有其事也罷，作“空中語”也罷，詞作本身的美麗，方是價值所在。 0 0 0
- 齊心耦意，下九同嬉戲。兩翅蟬云梳未起，一十二三年紀。春愁不上眉山，日長慵倚雕闌。走進薔薇架底，生擒蝴蝶花間。（《清平樂》）雋語短章，似無用力處，卻是天然生色，風情如活。其中好處，細細摹尋，自然會得，不消人妄置一詞。陳廷焯評《靜志居琴趣》說：‘生香真色，得未曾有。’‘匪獨晏，歐不能，即李後主，牛松卿亦未嘗夢見。’雖嫌過譽，卻也有幾分道理。 0 0 0