- 豪放是氣,婉約是情,氣未必盡屬男兒,情未必專屬女兒,兼而有之,人生得完足矣。 0 0 0
- 詞中所描寫的,離多會少,所以更多的是追懷,是追懷中的渴望。 0 0 0
- 有識,有嗜,有閑,有錢。 0 0 0
- 在詞境里浸淫久了,或許會“移了性情”。 寫情寫到了極深處,便只有一個悲。 0 0 0
- 婚姻之美滿與否,似乎並不全在于婚前選擇的自由與不自由,沒有選擇的自由,固往往種成悲劇,但選擇的困惑,亦未嘗不是悲劇之因。因為一時的浪漫之戀愛,乃是不複浪漫的婚姻之基礎,故為了自由選擇的這一刻,必要付出一生自由的代價。以碧城之靈心慧質冰雪聰明,早見得‘透澈’,便不忍輕擲這一生的自由吧。 0 0 0
- 不過詩的材料既融化在“詞的世界”里,實在已是別開了一個新的意境,此中自然盡為詞的韻致,如“怒濤寂寞打孤城,風檣遙度天際”,如“燕子不知何世,向尋常巷陌人家相對,如說興亡斜陽里。”《石頭城》,《烏衣巷》,原詩本來很有力量,詞把它打散,變為適宜于時人唱歌的依聲之作,但豪情依然,幾個有力的字和句,散在參差的結構中,另有一番健拔的氣象。 0 0 0
- 填詞之道,不必千言萬語,只二句足以盡之。曰:說真話,說得明白自然,誠懇切實。前者指內容,後者指表現;前者指質地,後者指技巧”;“凡是真話,深固可貴,淺亦可喜。凡游詞遁詞,皆是假話,淺即可鄙,深亦無聊。”又道詞之佳者,要在“即景傳情,緣情述事,就事造境,隨境遣懷”...... 0 0 0
- 山必眉黛,水必秋波,花必膩粉,柳必柔腰, 雨中殘花,風中落葉,斷弦琴箏,留香錦褥,零落之雨,纏綿之云,照人無寐之涼月,籠愁蓄恨只輕煙,畫欄生愁,曲屏傳恨,燕歸人不歸,春來人不來,飛鴻不傳信,杜鵑空啼淚,梧桐滴雨,芭蕉聲碎 0 0 0
- 冒廣生《小三吾亭詞話》稱:“世傳竹坨風懷二百韻為其妻妹作,其實《靜志居琴趣》一卷,皆風懷注腳也。竹坨年十七,娶于馮。……馮夫人之妹名壽常,字靜志,少竹坨七歲。曩聞外祖周季貺先生言:十五年前,曾見太倉某家藏一簪,簪刻‘壽常’二字,因悟《洞仙歌》詞云:‘金簪二寸短,留結殷勤,鑄就偏名有誰認。’蓋真有本事也。”而此集所收《靜志居詩余·玉樓春》中“錢鑄青鳧嵌金字”句,也同可證之。其實真有其事也罷,作“空中語”也罷,詞作本身的美麗,方是價值所在。 0 0 0
- 齊心耦意,下九同嬉戲。兩翅蟬云梳未起,一十二三年紀。春愁不上眉山,日長慵倚雕闌。走進薔薇架底,生擒蝴蝶花間。(《清平樂》)雋語短章,似無用力處,卻是天然生色,風情如活。其中好處,細細摹尋,自然會得,不消人妄置一詞。陳廷焯評《靜志居琴趣》說:‘生香真色,得未曾有。’‘匪獨晏,歐不能,即李後主,牛松卿亦未嘗夢見。’雖嫌過譽,卻也有幾分道理。 0 0 0