- 大部分的成年人都丟失了兒童才有的浪漫情懷——盡管對酒和女人意外地保有童心——專心致志地消滅未來的發明家和藝術家。只有能承受成年人世界的種種迫害、堅持夢想的人，才能成為大發明家、小發明家、大藝術家、小藝術家，或是乞丐。 0 0 0
- 有一段時期，日本的原創偵探小說界流行一種詭計，就是在最後來個大逆轉，說前面寫的全是謊言，但最近似乎不太常看到了。這表示讀者不喜歡被作者這樣惡狠狠地捉弄，情節越是詭奇，讀者就越會要求作者做出合理的解釋。 0 0 0
- 反正這只是虛幻浮世的短暫人生，無論此生寄托在什麼上面，差別都不大。 0 0 0
- 一個詭計一旦被用過，就會像物理學的定理那般，哪怕世事變遷，依舊屹立不搖。後來的作家即使是在不知情的情況下寫出與過去的作家雷同的詭計，無論該小說的其他部分多麼出色也會被讀者指責：“哎呀！那家伙竟然抄襲XX的詭計！”就算因此遭受冷遇，也是無可奈何之事。 0 0 0
- 我們一方面輕蔑詭計，一方面卻又太過拘泥于詭計了。既然是偵探小說，就不可能完全無視詭計，可是只靠靈感創作偵探小說的時代又已經過去了。我們是否應該將重點放在詭計以外的元素上？我們是否應該創造出即使詭計老套，仍舊引人入勝的偵探小說？換言之，我們必須超越詭計才行。 0 0 0
- 詭計其實就是一種魔術手法。一旦揭穿，真相是非常簡單、稚氣的 0 0 0
- 只有能承受成年人世界的種種迫害、堅持夢想的人，才能成為大發明家、小發明家、大藝術家、小藝術家，或是乞丐。 0 0 0
- 拼圖的童心是邏輯學的起源，而偵探小說也常有拼圖出現。英國小說家菲爾伯茨年過六十才開始寫偵探小說，是位罕見的童心未泯的成年人，他有一部叫《拼圖》（美國標題Jig-Saw，英國標題The Marylebone Miser）的作品，便隱含了這一層寓意。 不光是寓意而已，那篇小說描寫一樁複雜萬分的密室殺人命案，偵探也是受到兒童繪本的啟發才破了案。如果偵探沒有讀繪本的童心，命案或許會成為一宗懸案。 0 0 0
- 成年之後，人會變得世俗，失了少年特有的敏感，像這樣變得不再害怕，其實是失去了少年纖細敏感的緣故，我一點兒都不感到慶幸。我想變得更加害怕。想對稀松平常、只讓人覺得好笑的東西更加害怕不已。 0 0 0
- 我小時候很怕鬼，長大成人忙于養家糊口後，不管經過多麼陰森黑暗的墓地，都不會害怕了。失去這種浪漫的情懷，真叫我無比悲傷。我認為從事藝術活動的成年人必須時刻持有童心，我明明是個小說家，卻不害怕墓地，實在叫人遺憾至極。 0 0 0
- 目前我心目中十大傑出長篇偵探小說大致如下：菲爾伯茨《紅發的雷德梅因家族》、勒魯《黃屋奇案》、范達因《主教謀殺案》、埃勒里·奎因《Y的悲劇》、本特利《特倫特最後一案》、克里斯蒂《羅傑疑案》、卡爾《瘋狂帽商之謎》、米爾恩《紅屋之謎》、克勞夫茲《桶子》、科爾《百萬富翁之死》。每一部都堪稱文學作品，能與純文學匹敵，但在情節與詭計的獨創上，其他領域都找不到類似的例子，是偵探小說中出類拔萃的作品。 0 0 0
- 江戶川亂步
0江戶川亂步，本名平井太郎，1894年10月21日出生于日本三重縣名張町，是日本最負盛名的推理作家、評論家，被譽為日本“偵探推理小說之父”，他的作品，情節撲朔迷離，懸念強烈，既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創作主調，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴謹，無可挑剔！其筆下的偵探明智小五郎（《名偵探柯南》中毛利小五郎姓名由來）更是日本家喻戶曉的人物。1923年在《新青年》（並不是新文化運動的《新青年》）上發表受到高度評價的處女作《二錢銅幣》，從此開始推理小說的創作（原來的名稱為偵探小說，後來在江戶川亂步的倡導下改用現今的名稱）。早在他創作生涯初期的1920年代初即把握了推理小說的本質，知曉推理小說是一種從邏輯上解開謎團的理智文學，成為日本推理小說領域的開拓者，是日本推理“本格派”的創始人，1965年7月28日逝世，享年71歲。與松本清張、橫溝正史並為“日本推理文壇三大高峰”。《名偵探柯南》中，江戶川柯南取用他的姓。
- 《幻影城主》[11句]