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《帷幕》[10句]
米蘭·昆德拉《帷幕》是昆德拉于2005年3月出版的最新作品。作為《被背叛的遺囑》和《小說的藝術》的延續，隨筆《帷幕》概述昆德拉在前兩者中的思考，並以更自由的筆觸探索與曆史和生活現實交混的小說藝術世界。他撕裂了遮蓋著世界和文學的帷幕，將讀者帶到各國，帶到拉伯雷、福樓拜、司湯達、塞萬提斯、馬爾克斯、富恩特斯、穆齊爾和荷馬的土地上。
一道魔幻的帷幕，上面織滿了傳奇，掛在世界的前面。塞萬提斯派堂吉訶德去旅行，撕裂了這道帷幕。世界在這位流浪騎士面前，以它非詩性、喜劇性的裸體，呈現出來。
就像一位匆匆化妝去赴她的首次約會的女人，當世界湧向剛剛出生的我們時，是已經化過妝、戴上了面具、被預先闡釋了的。而上當受騙的不光是保守者；反叛者，由于急于與一切和一切人相對立，並沒有意識到自己本身有多麼馴服；他們所反叛的，僅僅是被闡釋為（被預先闡釋為）值得反叛的東西。
上辑：
《身份》[21句]
下辑：
《慶祝無意義》[23句]
- 愚蠢究竟是什麼？理智可以除去陰險地隱藏在美麗謊言之下的惡的面具。但是面對愚蠢，理智是無力的。它沒有任何面具可以除去。愚蠢並不戴面具。它就在那里，無辜的，真誠的，赤裸的。而且是無法定義的。 0 0 0
- 敘述是一種回憶，也就是一種概括，一種簡化，一種抽象。生活的真實面目，生活的非詩性，只存在于現時。但如何講述已經過去的時間，還原它們已經失去了的現時時光？小說的藝術找到了答案：在眾多場景中表現過去。 0 0 0
- 它（指《百年孤獨》）同時也證明了詩歌與抒情性並非兩個姐妹概念，而是兩個應當保持距離的概念。因為加西亞-馬爾克斯的詩性與抒情性沒有任何關系，作者並不懺悔，並不敞開他的靈魂，他只是沉醉在客觀世界中，並將客觀世界升華到一個一切既是真實的又是不逼真的、魔幻的區域中。 0 0 0
- 一個處境越具有戲劇性，越特別，越嚴重，敘述它的人就越容易去抹掉它具體的一面，忘掉它非邏輯、非詩性的一面，而換之以悲劇嚴密、簡化的邏輯性。所以，托爾斯泰對一次自殺的非詩性的審視就是非常了不起成就；是小說史上獨一無二的“發現” 0 0 0
- 堂吉訶德已命在旦夕，然而，“這並不妨礙外甥女吃飯，管家喝酒，桑丘還是那麼好情緒。”一時間，這句話掀開了將生活的非詩性隱藏起來的帷幕。 0 0 0
- 將小說家跟誰比較？跟抒情詩人比較。黑格爾說，抒情詩的內容，就是詩人本人；詩人為它的內在世界提供話語，以在聽眾當中喚起它所感受到的感覺、情緒。 0 0 0
- 喜劇性的柔光 “他在鏡子中看到自己。但他並沒有看見在鏡中看自己的他（福樓拜看見了他）。” “在一個小說家的創作曆程中，向反抒情的轉變是一次根本性的經驗；遠離自己之後，他突然帶著距離來看自己，驚訝地發現自己並非自己以為的那個人。有了這一經驗之後，他會知道沒有一個人是他自以為的那個人，知道這一誤會是普遍性的、根本性的，從此他會知道如何講喜劇性的柔光投射到人的身上 0 0 0
- 它被組織為國家，既有憲法、法令、法制，全能的行政，各大部門、警察，等等；這一社會將它的道德准則強加于個體，個體的行為就這樣不是由他自己的人格來決定，而更多被來自外界的、匿名的意志所決定。 0 0 0
- 在一個小說家的創作曆程中，向反抒情的轉變是一次根本性的經驗；遠離自己之後，他突然帶著距離來看自己，驚訝地發現自己並非自己以為的那個人。有了這一經驗之後，他會知道沒有一個人是他自以為的那個人，知道這一誤會是普遍性的、根本性的，從此他會知道如何將喜劇性的柔光投射到人的身上。 0 0 0
- 一位可愛的鄉紳邀請堂吉訶德到他家去。他的兒子是個詩人。比父親更清醒的兒子馬上就看出客人其實是個瘋子，所以就大模大樣的保持與他的距離。接下來，堂吉訶德請年輕人朗誦他寫的詩，難以推卻的年輕人聽從了，堂吉訶德對他的才華進行了高度的贊揚，受到奉承的兒子高興極了，對客人的智慧驚歎不已，一下子忘記了他的瘋狂。因此，究竟誰更瘋狂些，是稱贊清醒的人的瘋子，還是相信瘋子的稱贊的清醒的人？我們進入了另一種喜劇性的領地，它更細膩，也要珍貴的多。我們笑，並非因為有一個人被嘲笑了，處于可笑的境地，或者甚至受到了侮辱，而是因為，現實突然帶著它的模棱兩可性呈現出來，事物失去了它們表面的意義，在我們面前的人並非他以為是的那個人。 0 0 0
- 米蘭·昆德拉
0米蘭·昆德拉，捷克小說家，生于捷克布爾諾市。1948年，到首都布拉格讀大學。1967年，他的第一部長篇小說《玩笑》在捷克出版，獲得巨大成功。曾多次獲得國際文學獎，並多次被提名為諾貝爾文學獎的候選人。主要作品有《小說的藝術》、《不能承受的生命之輕》等。2010年11月15日，“2010第五屆中國作家富豪榜”子榜單外國作家富豪榜首次發布，該榜統計了2000至2010十年間，外國作家在中國大陸地區的版稅總收入，共有25位外國作家上榜，米蘭·昆德拉以600萬元人民幣版稅收入，榮登外國作家富豪榜第9位，引發廣泛關注。
米蘭·昆德拉小說非常注重故事視角和時間視角的選擇。傳統敘事一般不外第一和第三人稱敘述，即使偶有第二人稱語式的敘述，也只不過是前兩種人稱敘述的變異而已。米蘭·昆德拉在敘述人稱選擇上與人別無二致。但是，米蘭·昆德拉在用第一或第三人稱講述故事時，卻能營造一種非常特殊的效果。故事的發生與作者的寫作、讀者的閱讀同步進行，二者之間構成一種共時狀態，從而使作品獲得一種前所末有的真實感，有種切膚的“現場直播”式的“在場”感。
- 《帷幕》[10句]