上辑：
《好笑的愛》[17句]
下辑：
《小說的藝術》[14句]
- 我對自己說：就算可以從我的一生里去掉這完全多余的幾天，那又有什麼用呢？反正從明信片玩笑開場，我一生的全部曆史就完全在錯誤中生出。我猛地駭然想到，由謬誤孕育出來的事物也是實實在在的，和由良知、必然所孕育的一樣。 0 0 0
- 我一向同時生活在兩個世界，一直相信這兩個世界是和諧的。這只是個假相。我已經在其中一個世界里被大家丟在一邊。現實的世界沒我的份，只剩下了另一個，幻想世界。 0 0 0
- 愛情總是要給自己編出美麗故事的，愛情一旦產生，就會開始說得像天方夜譚一般。 0 0 0
- 零下十五度的冬夜，兩個人靠在一起的體溫就夠暖了。 0 0 0
- 是的，我忽然看得很清楚了：大多數人都有一個雙重誤信的幻覺，一方面以為記憶是恒久不褪的（記憶中的人、物、行動、人民都不變）；另一方面又以為補偏救弊是可能的（補救行為、謬誤、過失、罪惡。其實無論是前者還是後者都一樣大謬不然。事實恰好相反：一切都終將被遺忘，同時又無論什麼事物都不可能得到挽回。 0 0 0
- 我也同樣清楚，一旦越過那條界線，我就不再是我了，我會變成另外一個人，一個不知什麼樣的人。這種可怕的變化使我膽戰心驚，所以我一直在強烈的失落感中拼命尋求愛情。這種愛情，應該讓我能繼續生活在往昔與今日一致的愛情憧憬、愛情理想之中，因為我不願意把我的生活從中間分割，我要它自始至終貫穿如一。 0 0 0
- 一切都終將被遺忘，同時又無論什麼事情都無法挽回。挽回的作用（或通過報仇雪恨，或寬宥原諒）必須有遺忘為基礎。任何人都無力挽回已鑄就的過失，但一切過失卻都將被遺忘。 0 0 0
- 有人喜歡用一見鍾情這個詞，但我可是太清楚了，愛情總是要給自己編出美麗的故事，愛情一旦產生，就會開始說的像天方夜譚一般。 0 0 0
- 受到烏托邦聲音的誘惑，他們拼命的擠進天堂的大門，但當大門在身後砰然關上時，他們發現自己是在地獄里。 0 0 0
- 林瑾感覺到了，于是回過頭看他，冷風呼嘯，圍巾和帽子擋住了徐子言大半的臉，只剩下一雙眼睛亮晶晶地閃著光，認真地看著林瑾，天大地大，此時此刻，這雙眼睛里只有林瑾。 0 0 0
- 受到烏托邦聲音的迷惑，他們拼命擠進天堂的大門，但當大門在身後砰然關上時，他們都發現自己是在地獄里。這樣的時刻使我感到，曆史總是喜歡開懷大笑的。 0 0 0
- 咱倆結婚並不是出于愛情,而是出于黨的紀律。 0 0 0
- 十指交握的感覺，突然之間浮浮沉沉的一顆心、漫天狂喜下的忐忑就這樣沉澱了下來，那份他自己捧出來的感情終于被林瑾接過去捧在了手上，而他從以前就相信，林瑾一定會對這份真心溫柔以待，就像他現在做的這樣。 0 0 0
- 為了消除我對他的最後疑慮，他回答我說：“你剛才的話再明白不過了。但是請你告訴我：像你這麼一個懷疑一切的人，你又怎麼有把握看出來這牆就是樣子貨呢？你挖苦別人充滿幻想，難道你就從來不曾懷疑過這些幻想真的就只是幻想嗎？要是你自己錯了呢？而假如這些幻想偏偏就是價值呢？那麼你不就是一個破壞價值的人嗎？”他接著又說：“一種被搞糟了的價值和一種被你揭穿的幻想都一樣可憐，它們很相近，兩者太容易被混為一談了。” 0 0 0
- 我很怕一下子把我和他之間突然形成的命運鴻溝點撥的太清楚 我既想掩蓋這一道鴻溝 又擔心說的每一句話都是欲蓋彌彰 可是我又偏偏找不出一句能不把它挑明的話來 只要涉及我們的生活 每字每句都在表明我們如今已分道揚鑣 我們的前途 未來各奔東西 我們會被卷往相反的方向 我竭力聊些日常瑣事來掩飾我們彼此已成陌路人的狀況 但這更糟 談話中故意找雞毛蒜皮的話題很容易暴露用意 弄得十分尷尬 0 0 0
- 當我跟他在一起的時候，我不需要改變我的理想，我的興趣愛好，他是一個平易的人，單純、清澈見底，我喜歡這樣。 0 0 0
- 無論愛情還是婚姻，它們存在的意義並不在于它們本身，而在于構建它們的人。 0 0 0
- 和林瑾的相處，就如同打開了一座城門，然後這座城池便對你毫不設防，深入腹地也是一條坦途。 0 0 0
- 由此我意識到，正因為我不屬于這個地方，這里才成了我的位置，我的位置就是這樣一個胡拼亂湊、令人沮喪的都市，就在這樣一個由無情的鉗制把風馬牛不相及的東西串在一起的城市里。 0 0 0
- No one will redress the wrongs that have been done, but all wrongs will be forgotten. 任何人都無力挽回已鑄就的過失，但一切過失卻都將被遺忘。 0 0 0
- Optimism is the opium of the people. 樂觀主義是人類的精神鴉片。 0 0 0
- 一種被搞糟了的價值和一種被揭穿的幻想都一樣可憐，它們很相近，兩者太容易被混為一談了。 0 0 0
- 張張面孔都是真的：我不是那種偽君子，只有一副真面目，其余全是假的。我之所以有多幅面孔，是因為當時我年輕，自己也不知道自己是什麼樣的人，也不知道該成為怎樣的一個人（各副面孔難以相互協調也使我害怕，無論以哪張面孔出現，我都不會得心應手；在面具的背後，我優柔寡斷，十分茫然）。 0 0 0
- 青年時代是可怕的：它是一個舞台；一些小孩子，足蹬厚底靴、身穿各式各樣的服裝跑來跑去，照搬著許多他們似懂非懂，也是從別人那兒學來的套路，但他們對這些十分熱衷。 0 0 0
- “歸根到底，年輕人如果裝腔作勢，不能算他們的錯；他們還沒有定型，但生活把他們置于一個定型的世界之中，在這個世界里，人們要求他們像成熟的人一樣行事。于是他們迫不及待地采用那些流行的方式和樣子，這些東西很容易對他們胃口，使他們喜歡──他們在扮演角色。” 0 0 0
- 米蘭·昆德拉
0米蘭·昆德拉，捷克小說家，生于捷克布爾諾市。1948年，到首都布拉格讀大學。1967年，他的第一部長篇小說《玩笑》在捷克出版，獲得巨大成功。曾多次獲得國際文學獎，並多次被提名為諾貝爾文學獎的候選人。主要作品有《小說的藝術》、《不能承受的生命之輕》等。2010年11月15日，“2010第五屆中國作家富豪榜”子榜單外國作家富豪榜首次發布，該榜統計了2000至2010十年間，外國作家在中國大陸地區的版稅總收入，共有25位外國作家上榜，米蘭·昆德拉以600萬元人民幣版稅收入，榮登外國作家富豪榜第9位，引發廣泛關注。
米蘭·昆德拉小說非常注重故事視角和時間視角的選擇。傳統敘事一般不外第一和第三人稱敘述，即使偶有第二人稱語式的敘述，也只不過是前兩種人稱敘述的變異而已。米蘭·昆德拉在敘述人稱選擇上與人別無二致。但是，米蘭·昆德拉在用第一或第三人稱講述故事時，卻能營造一種非常特殊的效果。故事的發生與作者的寫作、讀者的閱讀同步進行，二者之間構成一種共時狀態，從而使作品獲得一種前所末有的真實感，有種切膚的“現場直播”式的“在場”感。
- 《玩笑》[25句]