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《尋羊冒險記》[49句]
村上春樹《尋羊冒險記》是村上春樹繼處女作《且聽風吟》、《1973年的彈珠游戲》後的第三部小說，與上述兩部作品構成“我與鼠”系列三部曲。《尋羊冒險記》是第三部，用現實與虛幻交織的奇特之筆，打開了日本的新文學之門。小說極富寓言性與神話色彩，作者認為該小說的創作“順利到最後，在恰到火候處止筆”。《尋羊冒險記》是村上的第一部夠規模的長篇，村上因此獲得了野間文藝新人賞。
《尋羊冒險記》寫了主角與同伴合伙經營一家廣告公司，同一個既是出版社校對員、又是應召女郎、同時兼做耳朵模特的女孩同居。
不久，一個右翼巨頭的秘書限“我”在一個月內找到一只背部帶星紋的羊。在女友帶領下，以鼠寄來的照片為線索，“我”開始了“尋羊冒險記”。在劄幌海豚賓館遇見了羊博士。羊博士當年是農林省高級業務官僚， 由于一次被羊進入體內而又離去遂變成性情古怪的“羊殼”。其後，羊進入一個右翼頭目體內，使其構築了一個暗中操縱整個日本的強大權力王國。由羊博士指點，“我”和女友找到那只羊出現過的牧場。原來這牧場有鼠父親的別墅，鼠則不知去向。幾次追問羊男一個形體酷似羊的人，都不得而知。最後，在黑暗中“我”同鼠相見。原來，鼠為了不讓羊進入自己身體操縱自己選擇了自殺。而“我”又回到了原來的生活。這樣，村上的青春三部曲以“我”的回歸和鼠的死亡結束。
一頭控制全日本的超能力羊失蹤了，它的宿主、黑社會頭子命在旦夕。潦倒的東京青年職員無意中得到羊的照片，不料就此成了黑社會的脅迫對象，攜著女友踏上了尋羊冒險之旅。在北海道的雪山絕地，他終于到了照片的拍攝者——不，那只是其陰魂，因為這位綽號“鼠”的朋友，已經與那罪惡之源同歸于盡了。
上辑：
《再襲面包店》[17句]
下辑：
《1973年的彈子球》[35句]
- 我喜歡我的懦弱，痛苦和難堪也喜歡。喜歡夏天的光照，風的氣息，蟬的鳴叫，喜歡這些，喜歡得不得了。 0 0 0
- 儼然一個在無法順利表達情感的過程中年老體衰的巨大活物，問題不是如何表達，而是不知表達什麼。 0 0 0
- 細胞每個月更新一次。即使就現在來說，你自以為知道的也差不多都不過是記憶中的我罷了" 她——除去離婚前一個月——便是如此頭腦地道的女子。她毫厘不爽地把握著其人生中的現實性。亦即她在遵循這樣一個原則：門一旦關閉便再也無法打開，卻又不可能一切都永遠大敞四開。 0 0 0
- 但終歸誰也沒有出現。唯有風吹過草場，就好像草場成了風的特殊通道。風跑得很快，頭也不回，仿佛在說因負有重要使命而須日夜兼程。 0 0 0
- 我覺得我需要他的非現實性來摧毀自己的非現實性，第一次見面的時候，所以才喜歡上。也可能喜歡上後才產生那樣的感覺。反正一碼事。 0 0 0
- 她不在誠然寂寞，但我覺得能感覺出寂寞也多少是個慰藉。寂寞是一種不壞的心緒，就像小鳥飛走後的那棵寂寂的米櫧樹。 0 0 0
- 懦弱這東西要在體內變質腐爛，就像壞疽一樣。早在十五六歲我就感覺到了這點，所以經常焦躁不安。自己體內確實有什麼腐爛而本人又能持續感覺到 0 0 0
- 人必然有欲望與自尊之中間點那樣的東西，如同所有物體都有重心。我們可以找出它來。現在你也心中有數。失去之後你才會意識到它曾存在 0 0 0
- 這里邊絕對什麼都沒有。沒有牙醫的預診，抽屜中沒有等待解決的問題，沒有無可挽回的複雜的人際關系，沒有信賴感所強求的一點好意。 0 0 0
- 9月一個心曠神怡的周日。夏天已如難以憶起的舊日記一般遁往了何方。 0 0 0
- 可是我到底能說什麼呢？這里已按新的規則開始了新的游戲，誰都無可奈何。 0 0 0
- 我認真想了一個晚上，這才想明白我幾乎沒有怕失去的。同老婆已經分手，工作今天也打算辭去。房子是租的，家具什物也沒值錢貨。財產只有將近200萬存款和一輛半舊車，再加一只到歲數的貓。西裝全都是過時物，擁有的唱片也基本成了古董。沒有名氣，沒有社會信譽，沒有性魅力，沒有才華，年齡也已不輕，說話總是不倫不類，說完就後悔。借你的話說，即是平庸之人。還有什麼可以失去的呢？有的話，但請指點。 0 0 0
- 三只胖得圓滾滾的鴿子蹲在電線杆上空洞地鳴叫不止。不，其叫聲里有某種含義亦未可知，很可能因腳掌上的水泡疼而連續鳴叫。在鴿子里，說不定我才是空洞而不具含義。 0 0 0
- 夜晚暖和得出奇，天空依然陰沉沉的。潮乎乎的南風徐徐吹來。一如往日。海潮味兒同要下雨味兒混在一起。四周充滿令人倦怠的親切。河道草叢中蟲聲四起。眼看就要下雨的樣子。下的將是看不出下還是不下的牛毛細雨，卻把身體上下淋透。 水銀燈隱約的白光中可以看見河流。水很淺，剛可沒踝，同以往一樣清澈。山上直接下來的，無從汙染。河床鋪滿山上沖下的石子和沙拉拉的沙礫，處處有阻止流沙的飛瀑。瀑下有深水坑，小魚在里面游動。 0 0 0
- 人是從小地方、的確是從小地方長年紀的，並如抹不掉的汙痕逐漸布滿全身。 0 0 0
- “他們的性欲隔著兩層玻璃和一條馬路傳導過來。感覺他人的性欲也真是奇妙。如此時間里竟湧來一股錯覺，以為是自己本身的性欲。” 0 0 0
- 我關掉電視，穿鞋倒在床上，孤零零地望著滿是汙痕的天花板。天花板的汙痕使我想起很久以前死去且被所有人遺忘的人們。 不知是什麼顏色的霓虹燈改變了房間色調。耳畔響著手表走針聲。我解下表扔在地板上。汽車喇叭聲柔和地重合在一起。我想睡，但睡不著。根本不可能帶著無法訴諸語言的心情入睡。 0 0 0
- 說得准確些，組織分成兩個部分。一部分前進，一部分使之前進。此外當然還有發揮種種職能的部分，但大致分來，我們的組織是靠這兩部分得以存在的。其他部分幾乎無任何意義。前進部分稱為意志部分，使之前進部分稱為收益部分。人們議論先生時提出的只是這收益部分。意志部分誰都不感興趣。因為無人理解得了。這就是我所說的分割的含義。意志無法分割，或者百分之百繼承，或者百分之百消失。 0 0 0
- 我就是這樣一天天遠離了"記憶"，直到某一天漆黑中再次傳來遠處的聲響。 0 0 0
- 我慢慢喝啤酒，慢慢看夜景，慢慢在煙灰缸上剪指甲。然後又看一次夜景，給指甲打銼。如此時間里，夜深了下去。在消磨城市時間方面，我正往專家水平逼近。 0 0 0
- 失業使我心情暢快起來。我正在一點點簡化。我失去了故鄉，失去了青春，失去了朋友，失去了妻子，再過三個月二十九歲也將失去。到六十歲時我究竟會怎樣呢？ 0 0 0
- 我和她的合影，她那部分齊齊剪下，只有我剩了下來。我的單人照和風景照動物照依然如故。這樣，三冊影集里收存的便成了被徹底修整的過去。我總是孑然一身，其間點綴著山、河、鹿、貓的照片，簡直就像生下來時一個人，迄今為止一個人，以後也一個人似的。我合上影集，吸了兩支煙。 0 0 0
- 房間籠罩在無可言喻的沉默中。走進大房間時常遭遇類似的沉默。較之房間的大，沉默更來自其中人數的少。然而占據這個房間的沉默，其質則又有所不同——它是那樣地滯重，有一種強加于人的味道。記得過去我曾在哪里體驗過這樣的沉默，而具體想起卻花了一點時間。我像翻動舊影集似的捋著記憶，想了起來：原來那是籠罩垂危病人的沉默，里邊蘊含無可回避的死的預感。空氣總好像彌漫著灰塵，帶有別樣的意味。 0 0 0
- 我正要開口，領班踏著充滿自信的皮鞋聲來到我們餐桌跟前。他像是在出示獨生子照片似的面帶動人的微笑把葡萄酒標簽轉向我。我點下頭，他便拔下軟木塞——軟木塞發出令人舒坦的低音——往杯中各斟了一口。一股濃縮了的伙食費味兒。 0 0 0
- 這座建築物里，時間以奇妙的方式流逝著，一如客廳里的舊式掛鍾。人們心血來潮地前來把砣管擰上去。只要舵管上去，時間便"嗑嗑"流移。當人們離去舵管下來以後，時間便駐步不動，由這靜止的時間塊體在地板上堆積黯然失色的生活層。 0 0 0
- 人這東西大致可分為兩類：一類是現實性平庸的，一類是非現實性平庸的。你顯然屬于後者。這點你最好記住。你的命運也將是非現實性平庸的命運。 0 0 0
- 這麼說或許奇怪——我怎麼也不認為現在即是現在，總覺得我好像不是我，這里好像不是這里。時常這樣。要很久很久以後而這才好歹合在一起。 0 0 0
- 我確實在消耗自己。 第1天東南西北的感覺消失了，開始覺得東的對面是南。于是在文具店買了指南針。手拿指南針轉悠起來，街道迅速化為非現實性存在。建築物看上去儼然攝影棚里的布景，路上行人如同用紙殼剪下來似的扁平扁平。太陽從呆板板的大地的一邊升起，如炮彈一般在天空畫著弧形落往另一邊。 0 0 0
- 見到他之前，我在這座城市孤身一人過著可以說是非現實性的生活。幾乎沒有熟人，也不怎麼想外出游玩，沒有情人，早上起來去公司畫圖，回來路上去自選商場采購，一個人在家吃飯。短波廣播一直開著不關，看書，寫日記，在浴室洗長筒襪。公寓樓在海邊上，終日有海濤聲傳來。冷颼颼的日子。 0 0 0
- 世界——這一字眼總是令我聯想起象與龜拼命支撐的巨型圓板。象不理解龜的角色，龜不理解象的職責，而雙方又都不理解世界為何物。 0 0 0
- 村上春樹
0村上春樹，以《挪威的森林》成為日本最暢銷的作家。做為著名作家和學者聞名于世界文壇，村上的小說沿襲了日本文化與傳統美學，村上春樹的作品反映了多年來日本迅速發展的社會中成年人的壓制和苦悶，遺憾與追悔，受到廣大讀者的喜愛。
日本現代小說家，生于京都伏見區。畢業于早稻田大學第一文學部演劇科，亦擅長美國文學的翻譯，29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，國內簡體版到2004年銷售總量786萬，引起“村上現象”。
其作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的“二戰後時期作家”，並被譽為日本80年代的文學旗手。
村上的文字表達平簡易懂，清麗流暢，他獨具韻味的文筆，像泉水浸潤著人們的心靈，讓人們感受著日本語言的魅力。在以前的作家，人們更多感受的是日本語言的冗長拖遝，絮絮叨叨，來回的重複。而村上語言的簡練利落無疑也是他成功的重要原因，其作品充滿了個人獨特的風格，他的文字精練，沒有太多余的語言，透過抽象化、符號化、片段化、寓言化的筆法，道出了現代人的無奈與哀愁，卻少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被譽為日本80年代的文學旗手。
村上創造的文學世界，對應了中國人的生存狀況，精神狀態，透過他，能看到人類共同面臨的生存困境與生命的傷口。正是這種對應喚起人類內在的共鳴，並持續不斷地感動著人們。感動了日本的村上，也感動了中國，並會繼續感動今天這個世界上所有認真思考關于生存的人類。
- 《尋羊冒險記》[49句]