天黑以後 - 村上春樹

《天黑以後》[19句]
村上春樹
《天黑以後》是日本著名作家村上春樹比較特別的一部小說，是其邁向新小說的標志性傑作。講述了東京冬日深夜11點到清晨6點的故事。
故事發生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點到早晨6點七個小時，采用兩條平行線結構，分別敘述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。
女孩十九歲，漂亮，是由不法中國人偷運到日本被迫接客的“妓女”。小說開始不久，悲慘場景就出現了：天黑以後她在情愛旅館接客時，因突然來了月經而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在牆角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經理找來當翻譯處理這場“麻煩”，故事情節由此鋪展開去。
村上在書中塑造的白川，可以說是日本這個民族“惡”的典型，他敬業、勤奮、文質彬彬，但生活刻板，觀念頑固，施暴後行若無事，還繼續加班，絲毫沒有作惡的意識。著名翻譯家林少華教授在譯後記中寫道:“這種惡，既不同于恐怖分子的惡和極權主義的惡，又不同于太平洋彼岸霸權主義的惡，更不同于殺人放火等一般刑事犯罪分子的惡，它發生在日本社會又不局限于日本社會，因而是更應警惕的惡。”村上本人在寫完《海邊的卡夫卡》後，就表示自己下回“想寫既是象征性的又有細部現實感那樣的惡。歸根到底，惡這個東西，是同卑鄙、怯懦、想象力匱乏等素質聯系在一起的。” 0 0

上辑：《當我談跑步時我談些什麼》[86句]

下辑：《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》[76句]

此專輯的句子

我們的人生是不能以明快或抑郁來簡單劃分的，也有陰影這個中間地帶。能夠認識和理解這個陰影階段，才算得上是健全的知性，而獲得健全的知性是需要相應的時間和辛勞的。 0 0 0

慢慢走路，多多喝水。 0 0 0

歸根結底，主題在于每個人所懷有的秘密，不能訴諸語言的秘密、不能互相談論的秘密。不，秘密本身不是主題。對于懷有不能互相談論的秘密所帶來的悲哀，別人根本無法消除，所能做的無非悄悄並排坐下而已 0 0 0

當然，也可能我作為一個人太軟弱了。正因為軟弱，才稀里糊塗的隨波逐流。本該在哪里覺察出來停住不動，卻沒做到------雖然我沒有對你言傳身教的資格.... 0 0 0

新的一天已然迫在眉睫，而舊的一天卻拖曳著沉重的衣裾猶未離去。 0 0 0

“按照上帝說的，兄弟三人在海岸邊找到了三塊大石頭，然後按照上帝教的推動那些石頭。石頭非常重，推起來很費力，還得沿著坡道往上推，苦不堪言。最小的弟弟最先叫起苦來。‘哥哥，我就待在這兒了。這兒離海邊近，還能捉到魚吃，活下去不成問題。至于世界麼，看不到那麼遠也沒啥大不了。’兩個哥哥繼續往前走，到了半山腰老二又叫起苦來。‘哥哥，我就待在這兒了。這兒結了這麼多水果，活下去不成問題。至于世界嘛，看不到那麼遠也沒啥大不了。’老大任然沿著坡道往上爬。路越來越窄越來越險，可是他毫不氣餒。他生來就性格堅強，而且想看到遙遠的世界。于是他竭盡全力，繼續往上推動石頭。花了好幾個月時間，幾乎不吃不喝，終于把那塊大石頭推到了高山頂上。他停下來眺望世界。此時此刻他比任何人 0 0 0

看來是個常客。固定的座位，固定的飲品，以深夜的都市為棲息之地，真實面目不明的眾生中的一個。 0 0 0

新的一天已近在眼前，而舊的一天仍拖著沉重的裙裾。一如海水和河水在河口爭鋒奪勢，新時間和舊時間交融互彙，相持不下。自己的重心現在位于哪一側的世界呢？ 0 0 0

面具貨真價實的可怖，在于它盡管嚴絲合縫的貼在臉上，我們卻根本想象不出後面的人在思考什麼、作何感受、有何居心（抑或無所居心）。 0 0 0

人對于自身、對屬于自身的東西予以客觀看待或反向看待，從中找出戲謔成份 0 0 0

慢慢花時間一點一滴建造屬于自己的世界---- 那樣的想法是有的。一個人進入那里，可以再某種程度上放鬆下來。但是，不得不特意建造那樣的世界本身即意味著我是容易受傷的，對吧？而且，即便是那個世界，在世人看來也不過是微不足道的世界，就像紙殼箱搭的小屋，稍微大些的分一吹，就不知被吹去哪里了..... 0 0 0

她獨自懷有各種各樣的煩惱，無法順利前行，需要幫助，而且正以折磨自己的方式表達自己的心情 0 0 0

一個人一生中只要做過一次孤兒，那他到死都是孤兒。 0 0 0

人人都有不同的戰場。 0 0 0

做好某件事情和真正創造出某種東西有天壤之別。 0 0 0

我們小心翼翼地守望這預兆，期冀它不被別的陰謀妨礙，在清晨嶄新的光芒中從容地膨脹開去。天才剛剛亮，距離下一次黑夜前來造訪，還有時間 0 0 0

所有信息歸于零，場所撤回，意義解體，世界遠離，剩下來的唯獨麻木的沉默。 0 0 0

對這種傷腦筋的事，平時我盡可能不去想。因為一想起來也想不出結果。今天過了是明天------只能這麼極其普通活下去 0 0 0

一個循環得以達成，變異被徹底回收，困惑被遮上篷布，事物似乎複原。在我們周圍，原因和結果互相拉手，整合與解體保持均衡。歸根結底，一切都是在無從觸及的深壑那樣的場所展開的。在深夜至天空泛白的時間里，那個場所在某處悄然打開黑暗的入口。那時我們的原理全然武力的場所。誰也無法預見那個深淵在何時何地把人吞入，又何時何地吐出。 0 0 0

村上春樹
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村上春樹，以《挪威的森林》成為日本最暢銷的作家。做為著名作家和學者聞名于世界文壇，村上的小說沿襲了日本文化與傳統美學，村上春樹的作品反映了多年來日本迅速發展的社會中成年人的壓制和苦悶，遺憾與追悔，受到廣大讀者的喜愛。
日本現代小說家，生于京都伏見區。畢業于早稻田大學第一文學部演劇科，亦擅長美國文學的翻譯，29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，國內簡體版到2004年銷售總量786萬，引起“村上現象”。
其作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的“二戰後時期作家”，並被譽為日本80年代的文學旗手。
村上的文字表達平簡易懂，清麗流暢，他獨具韻味的文筆，像泉水浸潤著人們的心靈，讓人們感受著日本語言的魅力。在以前的作家，人們更多感受的是日本語言的冗長拖遝，絮絮叨叨，來回的重複。而村上語言的簡練利落無疑也是他成功的重要原因，其作品充滿了個人獨特的風格，他的文字精練，沒有太多余的語言，透過抽象化、符號化、片段化、寓言化的筆法，道出了現代人的無奈與哀愁，卻少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被譽為日本80年代的文學旗手。
村上創造的文學世界，對應了中國人的生存狀況，精神狀態，透過他，能看到人類共同面臨的生存困境與生命的傷口。正是這種對應喚起人類內在的共鳴，並持續不斷地感動著人們。感動了日本的村上，也感動了中國，並會繼續感動今天這個世界上所有認真思考關于生存的人類。