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《且聽風吟》[57句]
村上春樹且聽風吟是村上春樹的“青春三部曲”的第一部,創作于1979年，在作者經營爵士樂酒吧期間在廚房餐桌上完成的。
“我”在酒吧撿到一個醉倒的少女，在她的家中度過了醉意朦朧的一夜。醒來的誤會還未能解釋清楚，他們已經成了一對情人，傷感的往事還未訴說清楚，她卻已經一去無蹤影。短短十八天的戀情，結束的又似沒頭沒腦，又似包含無限。“我”只有獨自悄坐海邊，諦聽夏風輕吟。
主角在酒吧喝酒，去衛生間時見一少女醉倒在地，遂就其護送回家，翌日少女發現自己一絲不掛，斥責主角侮辱了她，主角有口難辯。不久醒來的誤會雖還未能解釋清楚，他們已經漸漸親密，成了一對情人。不料主角寒假回來，少女已無處可尋，只好一個人坐在原來兩人坐過的地方悵悵地望著大海。短短十八天的戀情，結束的又似沒頭沒腦，又似包含無限。
上辑：
《挪威的森林》[321句]
下辑：
《舞！舞！舞！》[113句]
- 看海看久了想見人，見人見多了想看海。 0 0 0
- 再也無須前思後想，一切豈非已然過往。 0 0 0
- 我們是在時間之中彷惶，從宇宙誕生直到死亡的時間里。所以我們無所謂生也無所謂死。只是風。 0 0 0
- 沒有十全十美的文章 就如同沒有徹頭徹尾的失望。 0 0 0
- 不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。 0 0 0
- Everyone who has something is afraid of losing it, and people with nothing are worried they'll forever have nothing. Everyone is the same.” 有什麼就害怕失去它。一無所有，又擔心會永遠一無所有。每個人都一樣。 0 0 0
- 我在記事簿的正中畫一條直線，左側記載所得，右側則寫所失——失卻的、毀掉的、早已拋棄的、付諸犧牲的、辜負的…… 0 0 0
- 喂，我從紐約帝國大廈下面路過時經常撐一把傘，因為上面總是噼里啪啦地往下掉人。 0 0 0
- 想當個正經人，並且十分認真，並且誰都如此吧。 0 0 0
- 說謊與沉默是現代人類社會中流行的兩大罪過。實際上我們又經常說謊，也往往沉默不語。 0 0 0
- 同宇宙的複雜性相比，我們這個世界不過如蚯蚓的腦髓而已。 0 0 0
- 文明就是傳達。需要表達、傳達之事一旦失去，文明即壽終正寢。 0 0 0
- 鼠的小說有兩大優點。一是沒有性描寫，二是一個人也沒死。 0 0 0
- 隨意為之的文字往往發自內在的天性，而天性無疑最為恒久和穩定。(譯序) 0 0 0
- 直言不諱是件極為困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語越是遁入黑暗的深處。 0 0 0
- 不妨說，說謊與沉默是現代人類社會的兩大罪過，而我們經常說謊往往沉默。 0 0 0
- 要活著，就必須想個不停。從明天的天氣到浴盆塞子的尺寸。 0 0 0
- 我們這個世界不過如麻雀的腦髓而已。 0 0 0
- 慷慨付出的，便是經常得到的。 0 0 0
- 然而，這一切宛如挪動過的複寫紙，無不同原有位置有些少許然而卻是無可挽回的差異。 0 0 0
- 只要我始終保持事事留心的好學態度，即使衰老也算不得什麼痛苦。 0 0 0
- 人生是空的。但當然有救。因為在其開始時並非完全空空如也，而是我們費盡千辛萬苦、無所不用其極地將其磨損以至掏空的。 0 0 0
- Whenever I look at the ocean, I always want to talk to people, but when I'm talking to people, I always want to look at the ocean. 每當我看著大海的時候，我總想找人談談。但當我和人交談時，我又總想去看看大海。 0 0 0
- 哈特費爾直到最後也未能認清敵手的面目，這也正是他的所謂無可救藥之處。 0 0 0
- 一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。我們便是這樣活著。 0 0 0
- 我和她吵了一架， 所以寫封信給她： 是我錯了，原諒我吧。 可是信原樣返回： “姓名不詳地址差。” 0 0 0
- 我不知道這同冷靜有何關系。但如果一年到頭都得除霜的舊式冰箱成為冷靜的話，那麼我也是這樣。 0 0 0
- 我可以同時擁有與聰明才智相對立的兩個概念並發揮其作用 0 0 0
- 對我來說，寫文章是及其痛楚的事。有時一整月都寫不出一行，又有時揮筆連寫三天三夜，到頭來卻又全都寫得驢唇不對馬嘴。盡管這樣，寫文章同時又是一種樂趣。因為較之生之維艱，在這上面尋求意味的確是太輕易而舉了。 0 0 0
- 我成了一只碩大的黑鳥，在森林上空向西飛去，而且身負重傷，羽毛上沾著塊塊發黑的血跡。西天有一塊不吉祥的黑云遮天蓋地，四周飄蕩著隱隱雨腥。 0 0 0
- 村上春樹
0村上春樹，以《挪威的森林》成為日本最暢銷的作家。做為著名作家和學者聞名于世界文壇，村上的小說沿襲了日本文化與傳統美學，村上春樹的作品反映了多年來日本迅速發展的社會中成年人的壓制和苦悶，遺憾與追悔，受到廣大讀者的喜愛。
日本現代小說家，生于京都伏見區。畢業于早稻田大學第一文學部演劇科，亦擅長美國文學的翻譯，29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，國內簡體版到2004年銷售總量786萬，引起“村上現象”。
其作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的“二戰後時期作家”，並被譽為日本80年代的文學旗手。
村上的文字表達平簡易懂，清麗流暢，他獨具韻味的文筆，像泉水浸潤著人們的心靈，讓人們感受著日本語言的魅力。在以前的作家，人們更多感受的是日本語言的冗長拖遝，絮絮叨叨，來回的重複。而村上語言的簡練利落無疑也是他成功的重要原因，其作品充滿了個人獨特的風格，他的文字精練，沒有太多余的語言，透過抽象化、符號化、片段化、寓言化的筆法，道出了現代人的無奈與哀愁，卻少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被譽為日本80年代的文學旗手。
村上創造的文學世界，對應了中國人的生存狀況，精神狀態，透過他，能看到人類共同面臨的生存困境與生命的傷口。正是這種對應喚起人類內在的共鳴，並持續不斷地感動著人們。感動了日本的村上，也感動了中國，並會繼續感動今天這個世界上所有認真思考關于生存的人類。
- 《且聽風吟》[57句]