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《挪威的森林》[321句]
村上春樹這是一部動人心弦的、平緩舒雅的、略帶感傷的戀愛小說。小說主人公渡邊以第一人稱展開他同兩個女孩間的愛情糾葛。渡邊的第一個戀人直子原是他高中要好同學木月的女友，後來木月自殺了。一年後渡邊同直子不期而遇並開始交往。此時的直子已變得嫻靜靦腆，美麗晶瑩的眸子里不時掠過一絲難以捕捉的陰翳。兩人只是日複一日地在落葉飄零的東京街頭漫無目標地或前或後或並肩行走不止。直子20歲生日的晚上兩人發生了性關系，不料第二天直子便不知去向。幾個月後直子來信說她住進一家遠在深山里的精神療養院。渡邊前去探望時發現直子開始帶有成熟女性的豐腴與嬌美。晚間兩人雖同處一室，但渡邊約束了自己，分手前表示永遠等待直子。返校不久，由于一次偶然相遇，渡邊開始與低年級的綠子交往。綠子同內向的直子截然相反，“簡直就像迎著春天的晨光蹦跳到世界上來的一頭小鹿”。這期間，渡邊內心十分苦悶彷徨。一方面念念不忘直子纏綿的病情與柔情，一方面又難以抗拒綠子大膽的表白和迷人的活力。不久傳來直子自殺的噩耗，渡邊失魂魄地四處徒步旅行。最後，在直子同房病友玲子的鼓勵下，開始摸索此後的人生。
上辑：
《最後的折疊》[3句]
下辑：
《且聽風吟》[57句]
- 死並非生的對立面，而作為生的一部分永存。 0 1 0
- 哪里有人喜歡孤獨，只不過不亂交朋友罷了，那樣只能落得失望 0 1 0
- 這世上，除了你我別無所求。 0 0 0
- 少年時我們追求激情，成熟後卻迷戀平庸，在我們尋找，傷害，背離之後，還能一如既往的相信愛情，這是一種勇氣。每個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。 0 0 0
- 我漸漸能意會到，深刻並不等于接近事實。不過，左思右想，死仍舊是一種深刻的事實。 0 0 0
- 只有死去的人永遠都是十七歲！ 0 0 0
- 沒有人喜歡孤獨。只是不想勉強交朋友。要真那麼做的話，恐怕只會失望而已。 0 0 0
- 在此之前，我是將死作為完全游離于生之外的獨立存在來把握的，就是說：死遲早會將我們俘獲在手，但反而言之，在死俘獲我們之前，我們並未被死俘獲。在我看來這種想法是天經地義，無懈可擊的。生在此側，死在彼側。我在此側，不在彼側。 0 0 0
- 這是初秋一個天朗氣清的午後——同恰好一年前我去京都探望直子時一模一樣。云如枯骨，細細白白，長空寥廓，似無任何遮攔。又是一個秋天，我想。風的氣息，光的色調，草叢中點綴的小花，一個音節留下的回響，無不告知我秋天的到來。四季更迭，我與死者之間的距離亦隨之漸漸拉開。木月照舊十七，直子依然二十一，永遠地。 0 0 0
- 四季複來複去 我與死者的距離愈來愈遠 木月十七 直子二十一 永遠地 0 0 0
- 也不是什麼都喜歡，只是什麼都無所謂罷了 0 0 0
- “這很難解釋。你知道的，杜思妥也夫斯基不是寫過有關賭博的書嗎？就和那個一樣嘛！也就是說，當周遭充斥著可能性時，你很難就這麼視若無睹地讓它過去。懂嗎？ 0 0 0
- 天亮時，雨還繼續下看。跟昨晚不同的細微秋雨，細得肉眼幾乎看不昆，只能憑積水的波紋和沿看屋簷滴落約兩滴聲知道在下雨。當我醒來時，窗外已布滿侞白色的煙霧，隨看旭日升起，煙霧隨風飄散，樹林和山的線漸漸顯現出來。 0 0 0
- 除此以外，再沒有別的聲響。不管是什麼聲響都無法進入我們的耳里。再沒有人會和我們錯身而過，只看到兩只鮮紅的鳥怯生生地從草原上振翅飛起，飛進雜樹林里。 0 0 0
- 不是喜歡孤獨，只是不喜歡失望。 0 0 0
- 不管擁有怎樣的真理，失去所愛的人的悲哀是無法治愈的。無論什麼真理、誠實、堅強、溫柔都好，無法治愈那種悲哀 0 0 0
- 生在此側，死在彼側。 而我在此側，不在彼側。 0 0 0
- If you're in pitch blackness, all you can do is sit tight until your eyes get used to the dark. 如果你掉進了黑暗里，你能做的，不過是靜心等待，直到你的雙眼適應黑暗。 0 0 0
- 我總以為十八歲之後是十九歲，十九歲後是十八歲，二十歲永遠不會到來。 0 0 0
- 她所要的並不是我的臂膀，而是某個人的。她所要的也不是我的體溫，而是某個人的。我覺著有些愧疚，為什麼自己要是自己。 0 0 0
- 我就等于火柴盒邊上那種叫磷紙的東西。不過我不介意，我並不討厭這樣的我。我喜歡當一流的火柴盒，勝于當二流的火柴棒。 0 0 0
- 螢火蟲消失之後，那光的軌跡仍久久地印在我的腦際。那微弱淺淡的光點，仿佛迷失方向的魂靈，在漆黑厚重的夜幕中彷徨 0 0 0
- 不會忘記的永遠不會忘記,會忘記的留著也沒有用! 0 0 0
- 同情自己是卑劣懦夫干的勾當 0 0 0
- 到４月中旬，直子滿２０歲。我１１月出生，她大約長我七個月。對直子的２０歲，我竟有些不可思議。我也好直子也好，總以為應該還是在１８歲與１９歲之間徘徊才是。１８之後是１９，１９之前是１８，如此固然明白。但她終究２０歲了，到秋天我也將２０歲。惟有死者永遠１７。 0 0 0
- 每一個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那里，總會在那里。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。 即使是你最心愛的人，心中都會有一片你沒有辦法到達的森林。 0 0 0
- 世界上不存在比希臘悲劇更嚴峻的問題 0 0 0
- 我希望你永遠記得我，永遠記得我這個人，我曾經在你身邊。 0 0 0
- 我們活著，同時在孕育死亡。不過，那只不過是我們必須學習的真理的一部分。直子的死告訴我這件事。不管擁有怎樣的真理，失去所愛的人的悲哀是無法治愈的。無論什麼真理、誠實、堅強、溫柔都好，無法治愈那種悲哀。我們惟一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，並從中領悟某種哲理。而領悟後的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣地軟弱無力--我形影相吊地傾聽這暗夜的濤聲和風響，日複一日地如此冥思苦索。 0 0 0
- 說不定我體內有個叫記憶安置所的昏暗場所，所有的寶貴記憶統統堆在哪里，化為一攤爛泥。 0 0 0
- 村上春樹
0村上春樹，以《挪威的森林》成為日本最暢銷的作家。做為著名作家和學者聞名于世界文壇，村上的小說沿襲了日本文化與傳統美學，村上春樹的作品反映了多年來日本迅速發展的社會中成年人的壓制和苦悶，遺憾與追悔，受到廣大讀者的喜愛。
日本現代小說家，生于京都伏見區。畢業于早稻田大學第一文學部演劇科，亦擅長美國文學的翻譯，29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，國內簡體版到2004年銷售總量786萬，引起“村上現象”。
其作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的“二戰後時期作家”，並被譽為日本80年代的文學旗手。
村上的文字表達平簡易懂，清麗流暢，他獨具韻味的文筆，像泉水浸潤著人們的心靈，讓人們感受著日本語言的魅力。在以前的作家，人們更多感受的是日本語言的冗長拖遝，絮絮叨叨，來回的重複。而村上語言的簡練利落無疑也是他成功的重要原因，其作品充滿了個人獨特的風格，他的文字精練，沒有太多余的語言，透過抽象化、符號化、片段化、寓言化的筆法，道出了現代人的無奈與哀愁，卻少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被譽為日本80年代的文學旗手。
村上創造的文學世界，對應了中國人的生存狀況，精神狀態，透過他，能看到人類共同面臨的生存困境與生命的傷口。正是這種對應喚起人類內在的共鳴，並持續不斷地感動著人們。感動了日本的村上，也感動了中國，並會繼續感動今天這個世界上所有認真思考關于生存的人類。
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