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《趁生命氣息逗留》[10句]
羅傑·澤拉茲尼美國著名科幻奇幻大師,20世紀60年代科幻“新浪潮”運動的旗手之一。1937年生于美國俄亥俄州,1962年獲得哥倫比亞大學文學碩士學位,同年開始科幻創作。 澤拉茲尼是一位在科幻、奇幻兩大創作領域均達到巔峰狀態的極其罕見的作家,在三十幾年的創作生涯中,他共摘取六次雨果獎和兩次星云獎。他創造性地將科幻、奇幻元素融為一體:科幻作品有奇幻的瑰麗恣肆,奇幻作品有科幻的嚴謹設定,他也因此被視為“他那個時代最偉大的科幻奇幻作家”。 《趁生命氣息逗留》是澤拉茲尼最著名的短篇集之一,共收錄十一個短篇,其中《富岳二十四景》和《永久凍土》為雨果獎作品,《絞刑師》為雨果獎和星云獎雙獎作品;書名作品《趁生命氣息逗留》被譽為科幻文學史上“最出色的十大短篇”之一。
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《光明王》[31句]
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《泠風遙籽的句子》[90句]
- "他現在受了誕生損傷,出現退縮情緒。"貝塔說,"把他聯上神經恢複系統,直到他恢複過來為止。" …… "住手!"弗洛斯特說,"你們難道連一點同情心都沒有嗎?" 0 0 0
- “我知道,人類藝術家從來不是像你一樣,創作之初便具有創造一件藝術品的目的。”他說,“他們只是以他們的技巧描摹他們認為重要的某個對象,或對象的某個功能。” “‘重要’?衡量標准是什麼?” “這種情況下,衡量標准只有一個:人類的體驗。藝術家認定這個對象值得以藝術手法加以強調,因為這個對象觸動了人類體驗的某個方面。” “怎麼觸動?” “很顯然,只有擁有人類體驗,才能知道是怎麼觸動的。” 0 0 0
- “看這塊冰,偉大的弗洛斯特。你可以告訴我它的成分、體積、重量、溫度。一個人卻不能一眼之下做到這一點。人可以制造工具,讓工具告訴他這些情況,但他仍舊無法像你一樣真正感知這些數值。但是,他對這塊冰有一種特別的感知方式,這種方式是你無法做到的。” 0 0 0
- “你作畫,就像你設計一台新機器一樣,對不對?從你了解的其他事物中取出一個個部分,以最經濟的方式組裝起來,發揮某個你期望的功能。” “對。” “就我對藝術理論的理解,藝術不是這樣的。藝術家經常對組成最後作品的各個因素及其作用並不十分了解。你是出自人手的邏輯的造物之一,而藝術則不是。” “我不理解非邏輯。” “我告訴過你,從根本上說,人的性質是無法理解的。” 0 0 0
- “好的,貝塔機。我把人的幾本書的內容發送給你,包括《大辭典》。但我警告你,其中有幾本書是藝術作品,所以不符合邏輯。” “這怎麼可能?” “人創造了邏輯,因此高于邏輯。” “誰告訴你的?” “上界司命。” “噢。那肯定是正確的。” “上界司命還告訴我,工具不能描述其創造者。”他把幾十本書發送出去,結束了對話。 0 0 0
- 六個月里,弗洛斯特住在人類制造廠,學習走路、說話,學習自己穿衣吃飯,學習看、聽、嗅、感覺。 0 0 0
- 有一天,下界司命和上界司命對他說話。交流必須通過莫德爾,因為他不像從前那樣,毋須協助就能進行交流。 0 0 0
- “我告訴過你,從根本上說,人的性質是無法理解的。他以有機體的形式感知外物,你則不是。這種獨特的感知方式使他產生相應的感受和情緒,從而產生出一系列其他的感受和情緒,最後的感受和情緒往往離最初的激發因此非常遙遠。人的關注和感知路徑,非人是不可能了解的。人感知的不是英寸、米、磅和加侖。他只感到熱,感到冷,感到輕重。他還懂得恨和爰、驕傲和絕望,這些事物你是無法度量的。你無法理解他。你只知道他不需要知道的事物:體積、重量、溫度、重力。感受是無法以公式計算的,情緒也沒有換算因數。” 0 0 0
- “只要一個事物存在,它必然是可知的。” 0 0 0
- “按人的說法,藝術品的創造應當能夠激發起人的多種情感,如宣泄、成就感、愛、滿足感。” “是的,弗洛斯特。”莫德爾說,“但藝術創造只發生在第一次。第一次之後便不再是藝術創造了,而是複制。” 0 0 0