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《洛麗塔》[85句]
納博科夫《洛麗塔》是作者弗拉基米爾·納博科夫流傳最廣的作品，絕大部分篇幅是死囚亨伯特的自白，敘述了一個中年男子與一個未成年少女的戀愛故事。小說最初未獲准在美國發行，于1955年首次被歐洲巴黎奧林匹亞出版社出版。1958年終于出版了美國版，作品一路躥升到《紐約時報》暢銷書單的第一位。《洛麗塔》已被改編成電影。
一位從法國移民美國的中年男子亨·亨伯特（Humbert Humbert）在少年時期，與一14歲的少女安娜貝兒發生了一段初戀，最後安娜貝兒因傷寒而早夭，造就了亨伯特的戀童癖（The child I love），他將“小妖精”定義為“九到十四歲”。亨伯特最先被一名富有的寡婦拋棄，後來又迷戀上女房東Charlotte Haze的12歲女兒洛麗塔（Lolita），稱呼她為小妖精。
由于兒時的陰影，亨伯特對洛麗塔無法自拔，為了親近這名早熟、熱情的小女孩，亨伯特娶女房東為妻，成為洛麗塔的繼父。小說中的女孩原名桃樂莉·海茲（Dolores Haze），西班牙文發音的小名為洛麗塔（Lolita）或洛（Lo），因此作為書名。
後來女房東在丈夫的日記中發現自己的丈夫對女兒的企圖和對自己的不忠，十分生氣，于是寫了三封信（後來被亨撕碎，但根據文章中，信的殘篇段句，三封信的內容想表達妻子想離開丈夫一段時間，然後再找機會複合，表現出妻子對丈夫的愛）在寄信的途中被車子撞死。亨伯特將洛麗塔從夏令營接出來一起旅行，他以為在洛麗塔的飲料中下藥，就可以在不知不覺中猥褻她。 結果藥對洛麗塔全無效果（因為那並不是真正的強力安眠藥），相反第二天清晨洛麗塔主動挑逗亨伯特，發生亂倫的關系。亨伯特然後告知洛麗塔她的母親已經去世，至此洛麗塔在別無選擇的情況下接受了必須和繼父生活下去的這個現實。 亨伯特帶著洛麗塔以父女的身份沿著美國旅游，他利用零用錢、美麗的衣飾和美味的食物等小女孩會喜歡的東西來控制洛麗塔，以及繼續滿足自己對她的欲望。洛麗塔長大後，開始討厭繼父，她意識到“即使是最可悲的家庭生活也比這種亂倫狀況好”。于是她開始跟年紀相當的男孩子交往，並借著一次旅行的機會脫離繼父的掌握，一開始亨伯特瘋狂的尋找，但是最終還是放棄了。
三年過去，一日亨伯特收到洛麗塔的來信，信上說她已經結婚，並懷孕了，需要繼父的金錢援助。亨伯特給了她400美元現金和3600美元的支票還有把屋子賣了買家先付的10000美元跟房子的契約。他要求洛麗塔說出當時拐走她的人，洛麗塔告訴他那人正是奎迪（Quilty）（ 作品中被女主角認為是東方天才哲學家），其為學校演出的劇作家，並告訴他，她和奎迪出走後，因為拒絕了奎迪要她和其他男孩子拍攝色情影片的要求，而被奎迪趕了出來。亨伯特請求洛麗塔離開她的丈夫和他走，但是她拒絕了這個要求，亨伯特傷心欲絕。他追蹤並槍殺了奎迪。最終， 亨伯特因血栓病死于獄中，而17歲的洛麗塔則因難產死于1950年聖誕。
和納博科夫筆下的許多人物一樣，亨伯特是一個化了裝的極端個人主義的藝術家。他稟然敏感，想象力豐富，但近于偏執。他在小說中曾引用一位詩人的話說，“人性中的道德感是一種義務，而我們則必須賦予靈魂以美感。”當然，在《洛麗塔》中，這種所謂的“美感”既有藝術華麗的詩意，也充滿了情欲墮落者陰惡的罪惡感。
上辑：
《歐陽修詩詞》[72句]
下辑：
《微暗的火》[10句]
- 多麼燦爛的日子，洛麗塔。 0 0 0
- 因為我在世上最討厭的就是團體活動，那種好似把身上汗毛濃密和身上光溜溜的人以一種數量不斷增加的平凡方式混在一起，集體沐浴。 0 0 0
- 就在一刹那，我們瘋狂地、笨拙地、毫無羞怯、痛苦難忍地相愛了；同時還是無望地，我必須補充說；因為相互占有的狂亂只有靠實際吸吮、融合彼此靈魂和肉體的每一分子，才能平息下來。 0 0 0
- 她可以褪色，可以枯萎，怎樣都可以，但只要我看她一眼，萬般柔情便湧上心頭。 0 0 0
- 那種超逸的風度，那種使性感少女有別于她們同年齡的女孩的難以捉摸、變幻不定、銷魂奪魄、陰險狡黯的魅力。 0 0 0
- “她可以褪色，可以枯萎，我不在乎。但我只要看她一眼，萬般柔情，湧上心頭。” 0 0 0
- “看過洛麗塔嗎？它里面說人有三樣東西是無法隱瞞的，你越想隱瞞越欲蓋彌彰。 是哪三樣？ ” “ 咳嗽、窮困和愛。 ” “我窮極半生，放縱動情地咳嗽，披上潦倒外衣，就是妄圖與你共曆這無法掩藏的最後一事。” “怕出口草率，怕你不輕信。 我愛你。” 宴。 0 0 0
- 洛麗塔，我的生命之光，我的欲念之火，我的罪惡，我的靈魂。 Lolita, light of my life, fire of my loins. My sin, my soul. 0 0 0
- 蒼白，臃腫，混俗，腹中是別人的骨肉，但我愛她。她可以褪色，可以萎謝，怎樣都可以。但我只要看她一眼，萬般柔情湧上心頭。 0 0 0
- 天堂的穹空布滿地獄之火的顏色——但仍然是天堂。 0 0 0
- 我看著她，就如同我知道我會死一樣，我知道我愛她勝過我所見過或者想象到的任何事物。現在的她只是很久以前那個小仙女遺留下的一片枯葉，但是，我愛過她，這個蒼白，備受蹂躪，並且懷著另一個男人孩子的洛麗塔。她會枯萎，然後凋零，但是只要一看到她的臉，我還是一樣會滿懷柔情為她瘋狂。 0 0 0
- 我愛你，我是個怪物，但我愛你。 0 0 0
- 我們不僅生活在思想的世界中，而且也生活在物質的世界中。 0 0 0
- 我只要看她一眼，萬般柔情湧上心頭。 0 0 0
- 我所知道的是，當那叫黑茲的女人和我走下樓梯，走進透不過氣的花園時，我的雙膝便象潺潺微波中那雙膝蓋的倒影，我的唇便象沙，還有--"那是我的洛，"她說，"這些是我的百合花。” "是的，"我說，"是的。它們很美，很美，很美。" 0 0 0
- 每當我追溯自己的青春年華時，那些日子就像是暴風雪之晨的白色雪花一樣，被疾風吹得離我而去。 0 0 0
- 我正在想到歐洲的野牛和天使，顏料持久的秘密，預言家的十四行詩，藝術的避難所。這便是我想到的，我能夠和你共享的永恒，我的洛麗塔。 0 0 0
- 洛麗塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪惡，我的靈魂。 0 0 0
- 你是否愛過一個人，她看起來就像聖誕節清晨的陽光，初雪以後松樹枝上的小松鼠，雨天小路上濺到行人褲腿上的泥點，還有那些最美的玫瑰花。她是個可愛的小東西，我深知她笑容的甜美中包含罪惡，漂亮的小嘴里可以吐出蛇信子，每一次擁抱都是在殺死我。但我愛她，我就是愛她，如果她要我的命，我就給她。 0 0 0
- “我望著她，望了又望，昔日如花妖冶，現在只剩枯骨還鄉。蒼白，臃腫，混俗，腹中有別人的骨肉。但我愛她，她可以褪色，可以凋謝，怎樣都可以。但只要我看她一眼，萬般柔情湧上心頭。” 0 0 0
- 而後是懊悔、是哭著贖罪時刺心的溫存、是卑躬屈膝的愛、是感情修好的絕望。 0 0 0
- 在早晨，她就是洛，普普通通的洛，穿一只襪子，身高四尺十寸。穿上寬松褲時，她是洛拉。在學校里她是多麗。正式簽名時她是多洛雷斯。可在我的懷里，她永遠是洛麗塔。洛麗塔，我的生命之光，我的欲念之火。我的罪惡，我的靈魂。 0 0 0
- 他撕碎了我的心，而你不過撕碎了我的生活。 0 0 0
- 當時我耳邊響起一片兒童的歡笑聲，令我心灰意冷的不是身邊沒有洛麗塔，而是笑聲里沒有她。 0 0 0
- 我的腿就像水里的倒影，我的嘴唇就像沙子。 0 0 0
- “我愛你，我是一只五足動物，可我愛你。你可鄙、粗魯，壞透了，可我愛你，我愛你!” 0 0 0
- “你知道的，死亡讓人最恐懼的就是:至始至終你只能一個人完成。” 0 0 0
- 我聽到孩子們的歡笑聲,令我心灰意冷的並不是洛麗塔不在我身邊,而是這里的歡笑聲中沒有她。 0 0 0
- 我們帶著不成熟的愛彼此相愛，表現得粗暴，這種凶暴如果是成年人，往往能摧毀她們的生活。 0 0 0
- 洛麗塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪惡，我的靈魂。洛-麗-塔：舌尖向上，分三步，從上顎往下輕輕落到牙齒上。洛。麗。塔。在早晨，她就是洛，普普通通的洛，穿一只襪子，身高四尺十寸。穿上寬松褲時，她是洛拉。在學校里她是多麗。正式簽名時她是多洛雷斯。可在我的懷里，她永遠是洛麗塔。 0 0 0
- 納博科夫
0弗拉基米爾·納博科夫（俄：Владимир Владимирович Набоков;英：Vladimir Vladimirovich Nabokov）（1899年4月23日 -- 1977年7月2日）是一名俄裔美籍作家，1899年出生于俄羅斯聖彼得堡。他在美國創作了他的文學作品《洛麗塔》，但真正使他成為一個著名散文家的是他用英語寫出的作品。他同樣也在昆蟲學、象棋等領域有所貢獻。
納博科夫在1955年所寫的《洛麗塔》，是在二十世紀受到關注並且獲得極大榮譽的一部小說。作者再于1962年發表英文小說《微暗的火》。這些作品展現了納博科夫對于咬文嚼字以及細節描寫的鍾愛。
納博科夫在不同場合多次表示，不應按照機械的原則硬將作家套進某某主義的模子：他也反對作家過分依賴現成的文學傳統或模式，甘心充當時尚和潮流的俘虜。他說：“世上只有一種藝術流派，就是天才派。”他總在追求藝術創新，捍衛藝術的純潔性。他不贊成“為藝術而藝術”的口號，但他相信，“使一部小說流傳不衰的，不是它的社會影響，而是它的藝術價值”。他不喜歡所謂“十九世紀現實主義”傳統，連司湯達、巴爾紮克和左拉都被他貶為“可憎的庸才”。他尤其反對“逼真”地模仿現實，因為世上沒有逼真的模仿，任何作者都在歪曲地模仿現實。他公開聲稱自己的小說就是一種揶揄式模仿，而“揶揄模仿的深處含有真正的詩意”。納博科夫的小說從形式、結構到內容都充滿了幽默的摹擬，他本人作為敘述者時常會站到前台來講話，或是顛倒時序，或是直接干預情節的發展，往往使作品讀來“像是中世紀的夢中幻境”。所以有人把他的小說稱作“寓意小說”、“玄奧小說”或“超小說”。這種“反寫實”的藝術特征在他的後期作品《微暗的火》、《阿達》中表現得最為充分，然而在常被人們忽視的他的早期俄文小說中，“納博科夫式小說”的基本主題、結構與技巧已經初具端倪，研讀這些作品能為我們了解這位作家深湛而繁麗的藝術全貌提供一個清楚的脈絡。
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