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《我們在此相遇》[17句]
約翰·伯格當代最有影響力的作家、藝評家、公共知識分子約翰·伯格的自傳性小說；一部記憶之書、死亡之書、愛之書、成長之書，一部深沉無悔的告解。
沒人能比死人更懂得咀嚼活著的滋味。
在里斯本，約翰遇見自己的母親，坐在一個公園長椅上，沖他綻出學生般的天真笑容。她已經死去十五年了。
在克拉科夫的集市，他認出了肯，他的“向導”，他少年時生命中最重要的人。他們上次相遇，肯六十五歲，而那是四十年前的事情。
如何計量，進入我們人生的，究竟有多少生命？
這本書領我們在生者與死者的相遇中穿越歐洲：從里斯本，到日內瓦，到克拉科夫，還有伊斯靈頓、馬德里、波蘭……
那些看似獨立的故事，暗自勾連；那些難以安頓的靈魂，終于找到歸屬之所；那些感性可觸的記憶，刺痛了現在。
上辑：
《講故事的人》[10句]
下辑：
《約定》[11句]
- 你和我們，我們都在這世上，為了修補一些已經破損的東西。這就是我們為何會出現的原因。 0 0 0
- 到處都有痛苦。而，比痛苦更為持久且尖利傷人的是，到處都有抱有期望的等待。 0 0 0
- 它提醒谷倉里的每一個人，沒有傷口的生命多麼不值得活。 欲望是短暫的——幾小時或一輩子，都是短暫的。欲望是短暫的，因為它是為了違抗永恒而生。它在對抗死亡的爭斗中挑戰時間。 0 0 0
- 到處都有抱有期望的等待 0 0 0
- 我愛那風景的邀請，無論它通往何處。 0 0 0
- 我一讀書，就喪失了所有時間感。 0 0 0
- 每樣東西一開始都是酸的，她說，然後慢慢變甜，接著轉為苦澀。 0 0 0
- 我起得很早，很早。我想，我把窗戶關上，是因為在每個新的一天來臨時，我需要一種保護。因為有些時候，我需要平靜的清晨，這樣我才能面對它。每一天，你都得決定成為不可戰勝的。 0 0 0
- 如果你非哭不可，他說，有時候你就是忍不住，如果你非哭不可，那就事後再哭，絕對不要當場哭！記住這點。除非你是和那些愛你的人在一起，只和那些愛你的人在一起——若真是這樣，那你已經夠幸運了，因為不可能有太多愛你的人——如果你和他們在一起，你才可以當場哭。否則事後再哭。 0 0 0
- 他思考事物，他提出問題。而我學習，我閱讀，所以我能和他談天。有些事情我們可以聊上一整晚。他叫醒我，帶我走進花園，我們有座大花園，花園的盡頭，是一尊塞涅卡的胸像，那兒沒人看得見我們，我們像亞當和夏娃一樣站在那兒，注視太陽升起。 0 0 0
- 浚河和清河流著同一種聲音。自由並不慈愛。沒什麼是完整的，沒什麼是完結的。沒人告訴我這些，但我知道它就在戈登大道上。我頭上的歐夜鷹飛離棲樹，去與它的朋伴會合，在濾灑下的月光中，我瞥見它尾羽的白色條紋。微笑邀人加入幸福，但它們沒有透露是哪種幸福。在人類的屬性中，永不缺席的脆弱，最為珍貴。 0 0 0
- 大型魚市是個奇特的地方，在這兒，有關時間與空間、長壽與痛苦、光明與黑暗、警醒與沉睡、承認與冷漠的衡量尺度，全都改變了。每種都是其他貝類的食物，每一種也都是掠食者。相對于這個另類世界的永恒不變與循環不已的複雜性，年齡只是一種微不足道的東西。這里的人跟我很熟，我母親大聲說。語氣里沒有一絲謙遜。她不相信謙遜這回事。在她看來謙遜是一種偽裝，一種分散注意力的戰術。好讓人們可以偷偷瞄准其他東西。 0 0 0
- 那個時代，沒有任何東西是拆包的，即使是人們腦子里的東西。每樣東西不是儲存著，就是在運送當中。夢想擱在行李架上，收進背包和旅行箱里。 0 0 0
- 在人類屬性中，永不缺席的脆弱最為珍貴。 0 0 0
- 我可以跟你說件事嗎？我想你之前注意過聖胡斯塔高塔吧？就是下面那個，它歸里斯本電車公司所有。塔里面有座升降梯，但那座升降梯真正說來哪兒也不到。它把人載上去，讓他們在平台上瞭望四周，然後再把他們載下來。那是電車公司的。現在啊，約翰，電影也可以做同樣的事。電影也可以把你帶上去，然後再帶回原來的地方。這就是人們在電影院里哭泣的原因之一。 0 0 0
- 他送給我的愛的禮物，就是與我分享他所知道的事情，幾乎是他知道的每一件事情，完全不在乎我的或他的年紀。 因為，要讓這樣一種禮物成為可能，贈與者和接受者必須是平等的，于是，盡管我們在各方面都是那麼奇怪而矛盾的組合，我們的確變得平等相待。也許當時，我們都不知道這是怎麼發生的，現在我們知道了。因為當時的我們已預見到眼前的這一刻：那是我們是平等的，就像此刻在諾維廣場上我們是平等的一樣。我們預見到，我會變成老人，而他會成為死者，這讓我們可以平等相待。 0 0 0
- 我們倆人的風格出乎預料地接近。我不是考慮到日常衣著或品牌名稱。我回想起的是我們如何穿越被雨水淋濕的森林，以及我們如何在凌晨十分抵達米蘭中心火車站。非常接近。 0 0 0
- 約翰·伯格
0約翰· 伯格（John Berger），英國藝術史家，小說家，公共知識分子，畫家，被譽為西方左翼浪漫精神的真正傳人。1926年生于倫敦。1946年從軍隊退役後進入Central School of Art和Chelsea School of Art學習。1948年至1955年以教授繪畫為業，曾舉辦個人畫展。1952年，他開始為倫敦左派雜志New Statesman撰稿，並迅速成為英國當代最有影響力的藝術批評家。他有多部藝術專著，如《觀看之道》、《看》、《另一種講述的方式》、《畢加索的成敗》等；他回憶性質的小說《我們在此相遇》，名篇G.（1972）獲英國布克獎及詹姆斯·泰特·布萊克紀念獎。
- 《我們在此相遇》[17句]