- 她跟我們在世界上很多博物館里看到的那些干癟的木乃伊毫無相似之處。一個穿著婚紗的小女孩，在地下長眠多年之後依然沉睡不醒。她的皮膚光潔溫潤，睜開的雙眼十分清澈，這種感覺讓人無法感受：她仿佛正從死亡那一邊看著我們。 0 0 0
- “沒什麼好處。”她說，“但虛榮是一種永遠不可能被滿足的惡習。” 0 0 0
- 博爾蓋塞別墅的大樹在雨中顯得亂蓬蓬的，落魄公主們的跑馬場上長滿了無花的低矮灌木。從前的漂亮女孩們被穿的雌雄難辨、毫無品味的運動員一樣的女人所替代。已經荒廢的動物園里，唯一的幸存者是那頭老獅子，渾身長滿疥瘡，在臭水溝環繞的小島上瑟瑟發抖。西班牙廣場那些裝修一新的餐館里，沒有人唱歌，也沒有人愛的死去活來。我們懷念的那個羅馬已經成了愷撒們的古羅馬城中的另一個古羅馬城。突然，一個放佛來自遙遠地方的聲音讓我在特拉斯提佛列的一條小巷里猛地停住了腳步。 0 0 0
- 這些城市沒有一個與我的印象有絲毫相似之處。跟今天的整個歐洲一樣，其翻天覆地的變化令人吃驚，曾經的一切都變得虛無縹緲。真實的記憶就像記憶中的幻影，而虛假的記憶是如此令人信服，以至取代了現實，因此我無法分辨幻滅與懷舊的界線。 0 0 0
- 看到她如母獅般悄無聲息得經過時，我暗想：“這是我一生中見過的最美麗的女人。”那時我正在巴黎戴高樂機場排隊登機，准備飛往紐約。她仙女般的身影如驚鴻掠過，消失在大廳熙熙攘攘的人群中。 0 0 0
- ”我們就是那樣，無可救贖“他說，”一片被想象成積聚了全世界的渣滓，沒有一絲愛意的大陸，一群習慣了劫持，強暴，黑幕交易，欺騙，爾虞我詐的人“ 0 0 0
- 歲月的蹂躪讓我背負太多，根本無暇顧及他人。那天一直下著黏黏糊糊的小雨，混濁如溫湯，舊日時光鑽石般的光芒也變得黯淡，那些曾經熟悉的、時時牽動我鄉愁的地方都已變得陌生而遙遠。 0 0 0
- 真實的記憶就像記憶中的幻影，而虛假的記憶是如此令人信服，以致取代了現實，因此我無法分辨幻滅與懷舊的界限。 0 0 0
- 馬格里多沒有回答，而是把百葉窗來開一點兒，好讓屋里進來一些光線，然後把箱子抱到床邊，打開蓋子。那女孩試圖說點兒什麼，但合不攏嘴。或者就想她後來跟我們說的：連屁股都愣住了。 0 0 0
- 我夢見了那個做夢的女人。他說。 馬蒂爾德讓他講講那個夢。 我夢見他夢見了我。他說。 這是博爾赫斯的情節。我說。 他失望地看著我。已經被寫過了？ 就算現在還沒寫，總有一天他會寫的。我說，這將是他的迷宮之一。 0 0 0
- 這位著名的流亡者卻住在凋敝的格羅特社區一家四等旅館里，混跡于亞洲移民和妓女中間，獨自一人在窮人的小餐館用餐。他傍晚時分在老城陰郁的牆和叢生的黃色風鈴草間散步。……在卡爾維諾塑像前發呆，一待就是幾個小時，也曾跟著他一步一步登上石階，被茉莉花濃烈的想起嗆的幾乎窒息，只為了在博地弗廣場的最高處觀賞夏日漫長的日落。一天晚上，……他淋著秋天的第一場雨，既沒穿大衣也沒帶傘，為了聽魯賓斯坦的音樂會跟學生們一起排隊。 0 0 0
- 因為和人生中最好的那些朋友歡聚一堂，我開心得忘了那是自己的葬禮。 0 0 0
- 虛榮是一種永遠不可能被滿足的惡習。 0 0 0
- “我夢見他夢見了我。”她說。我臉上的驚訝使她感到困惑：“你怎麼了？有時候，在一大堆夢里，總有個別的跟現實生活沒什麼關系。” 0 0 0
- 馬爾克斯
0加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（Gabriel García Márquez, 1927年3月6日－2014年4月17日）是哥倫比亞作家、記者和社會活動家；是拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物，20世紀最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學獎得主。作為一個天才的、贏得廣泛贊譽的小說家，加西亞·馬爾克斯將現實主義與幻想結合起來，創造了一部風云變幻的哥倫比亞和整個南美大陸的神話般的曆史。代表作有《百年孤獨》（1967年）《霍亂時期的愛情》（1985年）。
加夫列爾·加西亞·馬爾克斯的巨作《百年孤獨》1982年獲得諾貝爾文學獎。這部小說自1967年問世以來，已被翻譯成40多種語言，影響之大，遍及世界多個國家和地區。
馬爾克斯不僅因其豐富的文學創作在世界文壇上占有重要的位置，而且還以其深刻獨到的文學創作觀和美學追求著稱于世。馬爾克斯的創作立足于拉美大地，懷著深厚的民族感情，表現人民的生活和斗爭，鞭撻各種各樣的邪惡勢力，同情弱小，反對強暴，表達人民對民主、自由和美好未來的渴望，揭示重要的社會問題，暴露形形色色的社會流弊等等，從不同的側面反映拉丁美洲的曆史和現實，展示當代拉美的社會面貌。馬爾克斯的《百年孤獨》被認為是拉丁美洲“文學爆炸”時代的代表作品。在世界文學史上占有重要的地位。
- 《夢中的歡快葬禮和十二個異鄉故事》[14句]