- 能夠嫁禍于人的人總是贏家，承認錯誤的人總是輸家。 0 0 0
- 這兩人共同感興趣的東西實在不多，然而彼此交談又那麼長時間那麼開心，這是怎麼一回事教人難以明白。 0 0 0
- 完美無缺的節目——根本是無用的，孩子們笑——不用知道為什麼——不美嗎？ 0 0 0
- 沒有人有權利去裝模作樣重現一個已不在世的人的生平。沒有人有權利憑一個木偶去創作個人。 0 0 0
- 地球上有多少人，世界就有多少表象；這不可避免地產生混亂；怎麼在這個混亂中建立秩序呢？答案是清楚的：把唯一的表象強加于大家。 0 0 0
- 死的人變成死了很久的死人，沒有人再記得他們，他們消失在虛無中，只有幾個人，極少數極少數幾個人，還讓他們的名字留在記憶中，但是由于失去了真正的見證人、真實的回憶，他們也變成了木偶。 0 0 0
- 他們尤其感到困惑和緊張的是，那個令他們害怕的東西己不在他們的正面（如一個可以殺死的敵人），也不在下面（如秘密警察可以清除的陷阱），而是在他們頭頂上什麼地方，像一個看不見的威脅，不具形體，無從解釋，抓不住，罰不著，刁鑽神秘。 0 0 0
- 地球上有多少人，世界就有多少表象；這不可避免地產生混亂；怎麼在這個混亂中建立秩序呢？答案是清楚的；把唯一的表象強加于大家。也只能由一個意志來強加，一個巨大的意志，一個超越眾意志的意志。 0 0 0
- 無意義，我的朋友，這是生存的本質。它到處、永遠跟我們形影不離。甚至出現在無人可以看見它的地方：在恐怖時，在血腥斗爭時，在大苦大難時。這經常需要勇氣在慘烈的條件下把它認出來，直呼其名。然而不但要把它認出來，還應該愛它——這個無意義，應該學習去愛它。 0 0 0
- 你眼睛的顏色，你所處的世紀，你的國家，你的母親，重要的一切都不是你自己選擇的。一個人只對無關緊要的事擁有權利，為它們那就實在沒有理由斗爭或者寫那些什麼宣言了！ 0 0 0
- 人是孤獨的……層層包圍的孤獨。 0 0 0
- 當一個高明的人試圖勾引女人，這個女人就覺得在進行競爭。她覺得自己也必須高明。不能不做抵抗就投降。而無意義解放了她。讓她擺脫提防之心。不要求動任何腦筋。讓她無憂無慮，從而更容易俘獲。 0 0 0
- 不用去操心上面的事是多麼快樂，身處這下面是多麼快樂。 0 0 0
- 個別性是一種幻覺。 0 0 0
- 誰道歉誰就是在宣稱自己有錯。你若宣稱自己有錯，你就是在鼓勵另一個人繼續侮辱你、揭發你，公開地，直至你死去。 0 0 0
- “瞧你的周圍：就你看到的人中沒有一個是出于自己的意願來這里的。當然，我剛才說的話是所有真理中最平凡的真理。那麼平凡，又是那麼基本，以至大家都視而不見，聽而不聞了。” …… “大家都喋喋不休談人權。閑扯淡！你的存在就不基于什麼權利上。即使你自願要結束自己的生命，這些人權騎士，他們也不會讓你這樣干。” 0 0 0
- 即使是真正相愛的兩個人，如果生日相差太遠，他們的對話也只是兩段獨白的交叉，總有一大部分不能為對方明白。 0 0 0
- 生活比死亡更強，因為生活是以死亡作為營養！ 0 0 0
- 大家在生活中遇見了，閑聊、討論、爭吵，沒有意識到大家都是在不同時代不同地點建立的一座座天文館上遠距離交談。 0 0 0
- 可惜的是，即便是最美妙可笑的事也逃不過衰老的規律。 0 0 0
- 意志的第一本質是它的自由，它能夠證實它需要的東西。 0 0 0
- “時間過得飛快。幸虧有了時間，我們首先是活著，也就是說：被人控訴、被人審判。然後我們走向死亡，我們跟那些認識我們的人還可以待上幾年，但是很快產生另一個變化：死的人變成死了很久的死人，沒有人再記得他們，他們消失在虛無中；只有幾個人，極少數極少數幾個人，還讓他們的名字留在記憶中，但是由于失去了真正的見證人、真實的回憶，他們也變成了木偶 · · · · · · ” 0 0 0
- 我們很久以來就明白世界是不可能推翻的，不可能改造的，也是不可能阻擋其不幸的進展的。只有一種可能的抵擋：不必認真對待。但是我看到我們的玩笑已經失去其能力。 0 0 0
- 米蘭·昆德拉
0米蘭·昆德拉，捷克小說家，生于捷克布爾諾市。1948年，到首都布拉格讀大學。1967年，他的第一部長篇小說《玩笑》在捷克出版，獲得巨大成功。曾多次獲得國際文學獎，並多次被提名為諾貝爾文學獎的候選人。主要作品有《小說的藝術》、《不能承受的生命之輕》等。2010年11月15日，“2010第五屆中國作家富豪榜”子榜單外國作家富豪榜首次發布，該榜統計了2000至2010十年間，外國作家在中國大陸地區的版稅總收入，共有25位外國作家上榜，米蘭·昆德拉以600萬元人民幣版稅收入，榮登外國作家富豪榜第9位，引發廣泛關注。
米蘭·昆德拉小說非常注重故事視角和時間視角的選擇。傳統敘事一般不外第一和第三人稱敘述，即使偶有第二人稱語式的敘述，也只不過是前兩種人稱敘述的變異而已。米蘭·昆德拉在敘述人稱選擇上與人別無二致。但是，米蘭·昆德拉在用第一或第三人稱講述故事時，卻能營造一種非常特殊的效果。故事的發生與作者的寫作、讀者的閱讀同步進行，二者之間構成一種共時狀態，從而使作品獲得一種前所末有的真實感，有種切膚的“現場直播”式的“在場”感。
- 《慶祝無意義》[23句]