- 過日子時，對那個時代的習慣既等閑視之又不違秋毫，才是最明智的。 0 0 0
- 自負、愛欲、懷疑——三千年來，所有罪惡均源于此三者，所有德行或也因此三者而生。 0 0 0
- 汝惡汝自言，其惡當自消。 0 0 0
- 河水會可憐蓮花落 落花會惜別好陽光 0 0 0
- 必要的思想或許早在三千年前就已窮盡，我們現在只是給舊柴添把新火罷了。 0 0 0
- 再見吧！我走了， 向著與娑婆界隔絕的山谷。 那里萬岩千峰，山泉清澈。 那里藥草遍地，繁花馨香， 我要向著那山谷前行。 0 0 0
- 天堂假使原來沒樓梯 ， 就相信 白牡丹黑烏鴉 都創自上帝。 0 0 0
- 別了，我走了，走向阻隔塵世的河谷，走向岩石陡峭，溪水清澈，走向藥草花香的河谷。 0 0 0
- 展現在眼前的是一個不知深淺的窟窿，我剛伸手摸到河童那光溜溜的背脊，轉眼之間便倒栽蔥似的滾落到深邃的黑暗中去了。唉，我們人類在這種千鈞一發的時刻想的淨是些荒唐無稽的事。在剛來得及“啊”一聲的瞬間，我想到的竟然是高地溫泉旅館的那座“河童橋”。 0 0 0
- 傻瓜總是相信自己以外的人都是傻瓜。 0 0 0
- 我們最想炫耀的恰恰是我們沒有的東西。 0 0 0
- 鬧也是無濟于事的， 有職工屠宰法的. 0 0 0
- 誰愛護過河童 我仍願意相信 ， 堡壘和皇宮 或者難容他。 0 0 0
- 我們的特長是慣于超越自我意識。 0 0 0
- 誰吻別過河童 他長相很朦朧 ， 他渴望到花園找一個夢。 0 0 0
- 學生拉普不知什麼時候叉開兩腿站到路中間，正彎腰從胯下窺視絡繹不絕的汽車與行人。我慌忙把拉普拉起來，心想這只河童不會也發瘋了吧。 ——“你干什麼，這可不能開玩笑！” 而拉普卻出人意料地鎮靜，他邊揉眼睛邊回答我說： ——“沒什麼。我太悶了，所以把這個世界顛倒過來看了看。可還是一樣的啊。” 0 0 0
- 自我辯白難于為人辯護，不信請看律師。 0 0 0
- 決定我們命運的是信仰、遭遇，還有機遇，不幸的是我沒有信仰。 0 0 0
- ——“我自認為是超人的戀愛家，然而看到那種家庭情景，還是感到羨慕啊。” ——“可你不覺得自己的想法怎麼說也是矛盾的嗎？” 托克在月光下抱著雙臂，一動不動地注視著那扇小窗里邊，望著那五只河童圍坐著的那張祥和的晚餐桌，過了好一會兒才回答道， ——“不管怎麼說，那里的炒雞蛋總比戀愛對健康有好處吧。” 0 0 0
- 既無人反對打碎偶像，也無人不願成為偶像。然而能穩坐于偶像寶座之上的，必為最受諸神寵惠者——傻瓜、惡棍或英雄。 0 0 0
- 降低物質欲望未必帶來和平，為了得到和平，我們還須降低精神欲望。 0 0 0
- 不得不承認，我們之所以熱愛自然，也是因為自然並不憎惡嫉妒我們的緣故。 0 0 0
- 如果美好如綾波麗 誰想去親近黑胡鬼 0 0 0
- 我們做的是做得成的事，做得成的事我們才做。畢竟我們的生活無法擺脫這一循環邏輯——即始終處于不合理的循環中。 0 0 0
- 假如幸福伴隨著痛苦，和睦伴隨著厭倦，······？ 0 0 0
- 芥川龍之介
0芥川龍之介（1892年3月1日－1927年7月24日），號“澄江堂主人”，筆名“我鬼”，日本小說家。本姓新原，幼年即過繼于其舅父，改姓芥川。芥川龍之介在他短暫的一生中，寫了超過150篇小說。他的極短篇小說篇幅很短，取材新穎，情節新奇甚至詭異。作品關注社會丑惡現象，但很少直接評論，而僅以冷峻的文字和簡潔有力的語言來陳述，讓讀者深深感覺到其丑惡性，這使得他的小說即具有高度的藝術性又成為當時社會的縮影，其代表作品如《羅生門》和《竹林中》、《蜘蛛之絲》等已然成為經典之作。
情節與語言是芥川技巧的著力點。首先他把力量用在情節的建構上。習慣上是把故事情節連在一起用。其實應該說故事是素材而情節則是素材的陌生化，是小說結構的本質所在。情節的緊要之處是情節的分布，就是把與主題相關聯的種種事件，從藝術處理的角度精心安排以便收到感染的效果。情節有時間特征，有因果關聯，有情境的轉換。但更重要的是必須把情境轉換的契機，即矛盾焦點突現出來。這在芥川文學中則被表現為“瞬間危機”。
- 《河童》[25句]
- 《斜陽》[86句]
- 《遇到百分之百的女孩》[26句]
- 《威廉·布萊克的詩》[38句]
- 《金閣寺》[198句]
- 《宮澤賢治經典語錄》[11句]
- 《巴黎假期》[32句]
- 《張學友經典語錄》[59句]
- 《沒關系，是愛情啊》[41句]
- 《天才夢》[9句]
- 《生活的藝術》[36句]