- 少女始終是一個清瀅的淺灘。 0 0 0
- 賢人畢竟能是薔薇花在荊棘之路上盛開。 0 0 0
- 人生好像一本缺頁很多的書。很難把它說成一部書，然而它又確實是一部書。 0 0 0
- 理想的士兵，不管長官的什麼命令都必須絕對服從。絕對服從的命令是絕對不能批評的。也就是說，理想的士兵必須首先喪失理性。 0 0 0
- 政治天才，把自己的意志變成民眾的意志。 0 0 0
- 笨蛋經常認為除自己以外的所有人都是笨蛋。 0 0 0
- 忍從是浪漫的悲屈。 0 0 0
- 天才的悲劇在于被小而舒適的名望所束縛。 0 0 0
- 給我一杯雞尾酒吧，否則就給我言論的自由吧。 0 0 0
- 道德是方便的異名，和“左側通行”相似。 0 0 0
- 要使複雜的人生簡單化，除暴力之外沒有別的辦法。 0 0 0
- 強者就是不畏敵人，但卻畏懼朋友的人。他們一擊之下將敵擊倒還能全身而退，卻因無意識中傷害了朋友，而像個小孩一樣感到驚恐萬分。 弱者是不畏朋友，卻畏懼敵人的人。因此，處處都是他們的假想敵。 0 0 0
- 人生好像一盒火柴，嚴禁使用是愚蠢的，亂用是危險的。 0 0 0
- 祈願不要讓後宮美女都垂青于我。 0 0 0
- 年少時代的憂郁是對整個宇宙的驕傲。 0 0 0
- 天才和我們僅僅相距一步。同時代者往往不理解這一步就是千里，後代又盲目相信這千里就是一步。 0 0 0
- 武器本身並不可怕，可怕的是軍人的手段。 正義本身並不可怕，可怕的是煽動家的巧舌如簧。 武則天不顧天怒人怨，依然踐踏蹂躪正義。 但是李敬業起兵作亂之時，她讀駱賓王的檄文時，也不免大驚失色。“一抔之土未干，六尺之孤安在”，這兩句是只有天才的煽動家才能說出的名言。 0 0 0
- 我沒有良心。我只有神經。 0 0 0
- 天才和我們相距僅僅一步。同時代者往往不理解這一步就是千里，後代又盲目相信這千里就是一步。同時代為此而扼殺了天才，後代又為此而在天才面前焚香。 0 0 0
- 嫌惡機智的念頭產生于人類的疲勞。 0 0 0
- 我們不可能不負創傷地走出人生的競技場的。 0 0 0
- 自我最嫌惡的征候，是在一切事物中尋找謊言。不，不只是這樣。還要在尋找謊言中絲毫也不感到滿足。 0 0 0
- 民眾喜愛被人格和事業的偉大所籠絡，但是，從來都不喜愛面對偉大。 0 0 0
- 發現民眾的愚蠢，並不值得誇耀。但是，發現我們自己也是民眾，倒的確值得誇耀。 0 0 0
- 自由和山巔上的空氣相似,對弱者都是吃不消的。 0 0 0
- 真實的小說不僅僅是在事件發展上偶然性很少的小說，而且是和人生相比，偶然性還要少的小說。 0 0 0
- 我們的悲劇是因為年輕，或者因為訓練不足，以及在把握住良心之前，遭受到無恥之徒的非難。 我們的喜劇是因為年輕，或者是因為訓練不足，在遭受無恥之徒的非難之後，好容易才把握住良心。 0 0 0
- 強者可能是蹂躪道德。弱者可能是在蒙受道德的愛撫。遭受道德迫害的常常是強弱之間的人。 0 0 0
- 公眾為什麼喜歡丑聞——特別是社會上知名人士的丑聞呢？古爾蒙這樣回答說:“因為這樣一來，自己所隱瞞的丑聞也好像是天經地義的了” 0 0 0
- 輿論值得存在的理由，僅是帶來了對輿論加以蹂躪的興趣。 0 0 0
- 芥川龍之介
0芥川龍之介（1892年3月1日－1927年7月24日），號“澄江堂主人”，筆名“我鬼”，日本小說家。本姓新原，幼年即過繼于其舅父，改姓芥川。芥川龍之介在他短暫的一生中，寫了超過150篇小說。他的極短篇小說篇幅很短，取材新穎，情節新奇甚至詭異。作品關注社會丑惡現象，但很少直接評論，而僅以冷峻的文字和簡潔有力的語言來陳述，讓讀者深深感覺到其丑惡性，這使得他的小說即具有高度的藝術性又成為當時社會的縮影，其代表作品如《羅生門》和《竹林中》、《蜘蛛之絲》等已然成為經典之作。
情節與語言是芥川技巧的著力點。首先他把力量用在情節的建構上。習慣上是把故事情節連在一起用。其實應該說故事是素材而情節則是素材的陌生化，是小說結構的本質所在。情節的緊要之處是情節的分布，就是把與主題相關聯的種種事件，從藝術處理的角度精心安排以便收到感染的效果。情節有時間特征，有因果關聯，有情境的轉換。但更重要的是必須把情境轉換的契機，即矛盾焦點突現出來。這在芥川文學中則被表現為“瞬間危機”。
- 《侏儒的話》[39句]