- 《大魚》的中心圍繞著父子關系展開，愛德華·布魯姆年輕時是旅行推銷員，他總是在幻想故事里植入比現實更深刻的真實，他的兒子威爾長大後質疑這些神秘故事是父親挖空心思編出來的，于是和父親關系疏遠，但他最後意識到這些故事其實揭示了一個更真實的男人。 0 0 0
- “你不能用語言形容它，它有點魔幻和神秘，還有可觸感。我知道你能在電腦里制作出來，用電腦繪制的方式還能得到更多，但是手工的質感會給你一種感情的共鳴，至少對我是這樣。我不知道這麼做是不是因為我對它抱有懷舊的情感，但我真的相信它有這種作用。” 0 0 0
- 這個劇本被送到我手里，通過之前那些劇本，好萊塢在故事結構的概念上給我狠狠一棒槌，那寫劇本里根本沒有真正起作用的“第三幕”，都是以一個輕飄飄的喜劇結尾或者浪漫關系收場，而《陰間大法師》在他們中間鶴立雞群：沒有實際的所謂故事，沒有所謂的說教，更像意識流，這可能是有史以來最飄忽的劇本。後來改動很多，但是編劇邁克爾·麥克道爾對幽默和黑暗具有非常好的異乎常人的感覺，這很有利于改編。 0 0 0
- “在你生涯的早期，需要為了把事情做成而奮斗，但同時也有種迷人的自由，因為沒有被人期望帶來的壓力。”他這麼說道，“當人們對你抱著某種期望時，要給他們驚喜就更困難了。” 0 0 0
- 1989年冬天，我正在（加拿大）不列顛哥倫比亞省的溫哥華拍一部電視劇，當時我正處于一種非常艱難的狀況中：被合同束縛著，像流水線一樣拍片子，扮演一個處于邊緣的法西斯分子（校園臥底警察……天哪！）。我的命運似乎就是注定要在像《公路天使》（CHiPs）和《喬安妮愛恰奇》（Joanie Loves Chachi） 這樣的電視劇里打拼了，我只有寥寥幾個選擇：盡我所能地熬過這段時期，這樣損失最小；爭取盡快被解雇，這樣損失會大一點；辭工吃官司，不光賠上自己的一大筆錢，還有我的孩子、孩子的孩子的錢（這個選項，我預感會讓我的余生都處在很嚴峻的危機中無法擺脫，還會殃及未來幾代的小德普們）。所以我真是進退不得，從律師提供的極具說服力的建議來看，第三個選項根本想都別 0 0 0
- 我看到一個膚色蒼白的人，神情憔悴，眼神憂傷，頭發亂糟糟的狀況不像是昨晚在枕頭上翻來覆去睡不著能夠制造出的。要是梳子有腿的話，看一眼他的頭發能跑得比傑西·歐文斯（Jesse Owens）還快。一簇朝東翹著，幾縷向西歪著，還帶著一個旋，然後其他部分毫無章法地各自往南北生長。我記得當時第一個念頭是“快去睡一覺吧”，但我當然不能這麼說。然後，一個念頭像一把兩噸的大錘一樣擊中我的眉心。他的雙手——幾乎不受控制地在空中比畫著，一直緊張地輕敲著桌子，一說話就不自在（我們倆的共同點），大大的眼睛，瞪著別人不知道的某個地方，充滿好奇，看什麼都沒個夠。這個異常敏感的人正是剪刀手愛德華本人。 0 0 0
- 《僵尸新娘》的靈感來自19世紀的東歐詩歌，講述了一個名叫維克托的緊張害羞的新郎，在和未婚妻維多利亞的婚禮前夜，無意中發現自己先一步和僵尸新娘結婚了，最後身陷亡靈之地。 0 0 0