- “是這個世界塑造了人們的思想，是男人塑造的這個世界。所以女人的思想就是有男人塑造的。從最早的童年時期，她們看到的這個世界就是由男人塑造的。現如今女人卻開始對自己撒起慌來，于是到處都充滿了混亂和苦惱。” 0 0 0
- 男人的多愁善感似乎總來得晚一點。我們習慣掌控，也習慣地去推斷找們的女人就該配合我們一切的情感走向，卻忘了我們喜歡上的女人，絕不會是那種沒有主見、沒有想法的花瓶。 0 0 0
- 可是他們彼此間的了解就像對自己一般的透徹，彼此間的親密，好比是帶了太多的旅行箱，總是持續不斷的一種牽掛；兩個人在一起就總不免行動遲緩，拙手笨腳，不斷地導向小題大做、荒謬可笑的妥協，一心一意地關照著情緒上細小微妙的變化，不停地修補著裂痕。 0 0 0
- 他們看著對方的時候就像是看著一個模糊的鏡面，而一旦重新發現他們的需要和興趣有所不同，情感上就特別容易受到傷害。可是兩人之間的爭執從來不會挑明，而像眼下這種爭執之後的和解也就成為他們之間最激動人心的時刻。 0 0 0
- 旅行可真是野蠻。它強迫你信任陌生人，失去所有家庭和朋友帶給你的那種習以為常的安逸。你不斷地處于失衡狀態。除了空氣、睡眠、做夢以及大海、天空這些基本的東西以外，什麼都不屬于你，所有的一切都像要天長地久下去，要麼就只能任我們想象。 0 0 0
- 一個假期的成功之處就在于它使你想回家了。 0 0 0
- 可是他們彼此間的了解就像對自己一般的透徹，彼此間的親密，好比是帶了太多的旅行箱，總是持續不斷的一種牽掛；兩個人在一起就總不免行動遲緩，拙手笨腳，不斷地導向小題大做、荒謬可笑的妥協，一心一意地關照著情緒上細小微妙的變化，不停地修補著裂痕。單獨一個人的時候他們都不是那種神經兮兮動輒惱怒的主兒；可湊到一塊兒，他們倆卻總會出乎意料地惹惱對方；然後那位冒犯者反過來又會因為對方唧唧歪歪的神經過敏而大動肝火。 0 0 0
- 現如今男人都在懷疑自己，他們恨自己，甚于他們之間彼此的恨。 女人都拿男人當孩子對待，因為他們不能嚴肅認真地對待自己。 可她們愛男人。 不管她們聲稱相信什麼，女人愛的還是男人身上的侵略性和力量。 這一點深入她們的骨髓。 你就看看一個成功的男人能吸引到的所有那些女人吧。 如果我說的不是事實，那麼女人應該跳起來反對每一次戰爭。 正好相反，她們樂于把自己的男人送去打仗。 0 0 0
- 它邀約你去探險，但要你單人獨往，既不能求助于同伴，也不能攜帶跟班。現在就踏上探險的征程，仿佛你像沙鷗般自由，從無端玩弄心理疾患的辛苦狀態中解放出來，重新找回閑情逸致，打開心靈去關注去感受，去往這樣一個世界，讓他那令人屏息凝神、歎為觀止的萬千細流如水銀瀉地般不斷沖擊你的感受，而對此我們已經何等輕易地習焉不察了，已經將其淹沒在個體責任、效率以及公民的權利義務等等未經檢視的觀念的喧囂當中，現在就踏上探險的征程，悄悄地走開，融入那片暗影，就這麼簡單。 0 0 0
- 在他們前面有關重要問題的討論中（這種討論隨著歲月的流逝，也自然而然地越來越少出現了）有個不言自明的假定，即真理愈辯愈明，一個話題只有從相反的兩個方面來看才能得到最後的探究，即便兩人原本的觀點並非對立的也最好對立著來；你與其提供一種深思熟慮的觀點還不如只管針鋒相對來得重要。這種觀念，如果這真的是個觀念而非一種習慣性思維，也就是說對立的雙方，因為怕自己的觀點會有相互抵觸的地方，在經過一番爭論之後可以將自己的觀點磨礪的更加精確、嚴密，就像科學家們向他們的同事提出一種新方法或一種新技術時的情形。 0 0 0
- 伊恩·麥克尤恩
0伊恩·麥克尤恩是英國文壇當前最具影響力的作家之一。1948年出生于英格蘭的奧爾德肖特，畢業于布萊頓的薩賽克斯大學，後在東安吉利大學獲碩士學位。一度投身于六十年代的反文化運動，後來對這一反理性主義的文化思潮感到厭倦，于1974年在倫敦定居下來。
伊恩·麥克尤恩性格剛毅，思維敏捷，具有孜孜不倦的探求精神。他擅長以細膩、犀利而又疏冷的文筆勾繪現代人內在的種種不安和恐懼，積極探討暴力、死亡、愛欲和善惡的問題。作品多為短篇小說，內容大都離奇古怪、荒誕不經，有“黑色喜劇”之稱。許多作品反映性對人的主宰力量以及人性在性欲作用下的扭曲。
從1974年開始，麥克尤恩在倫敦定居，次年發表的第一部中短篇集就得到了毛姆文學獎。此後他的創作生涯便與各類獎項的入圍名單互相交織，其中《阿姆斯特丹》獲布克獎，《時間的孩子》獲惠特布萊德獎，《贖罪》獲全美書評人大獎，改編的同名電影榮膺2008年金球獎最佳影片獎，獲2011年耶路撒冷文學獎。隨著麥克尤恩在主流文學圈獲得越來越高的評價，在圖書市場上創造越來越可觀的銷售記錄。
- 《只愛陌生人》[10句]