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《生活在別處》[37句]
米蘭·昆德拉“生活在別處”，這句話在法國詩人蘭波的筆下，是一句躍紙欲出的響亮口號，是19世紀一個法國天才詩人拿出一生的時間去為之努力爭取的夢想。“生活在別處”本身就是一個美麗的、充滿生命活力的句子。蘭波以它作為詩句，米蘭昆德拉以其作為小說的書名。
《生活在別處》是一個年輕藝術家的肖像畫。昆德拉以其獨到的筆觸塑造出雅羅米爾這樣一個形象，描繪了這個年輕詩人充滿激情而又短暫的一生，具有“發展小說”的許多特點。就其題材而言，表現一個藝術家（或知識分子）是本世紀文學的一個重要領域，因為展示我們這個複雜的時代也只有複雜的人物才能承擔。在這部作品中，作者對詩人創作過程的分析是微妙而精細的。創作過程當然不僅指下筆寫作的過程，而且更廣義地指一個詩人的全部成長過程。
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《班紮古魯白瑪的沉默》[6句]
下辑：
《被背叛的遺囑》[6句]
- “你的此處很美，但你卻渾然不知.......然後，繼續尋找新的別處，永不滿足。” 0 0 0
- 當生活在別處時，那是夢，是藝術，是詩，而當別處一旦變為此處，崇高感隨即便變為生活的另一面：殘酷。 0 0 0
- 到處都在說青春是一生中最豐富的時期。那麼這份虛無，這份實實在在的生命的浪費又是從何而來？這空虛又是從何而來？ 0 0 0
- 他看著她，心想他真是美麗，美得讓人很難離開，但是窗子以外的那個世界更加美麗，而如果他為此拋棄他所愛的女人，這個世界則會因為他付出了背叛愛情的代價而彌足珍貴。 0 0 0
- 通常情況下，當某種不可逆轉的事情在即將發生之際，人們會加速事件的發生（也許是為了證明在事件的進程中我們還是有一點微小的決定權的。） 0 0 0
- 承諾在哪里 ，背叛就在哪里。 0 0 0
- 在人生的舞台上扮演怎樣一種悲傷地精靈，我沒有翅膀，但是請允許我有眼淚，請允許我有沉重的步履和蒼涼的手勢。 0 0 0
- 這是一個流行離開的世界，但是我們都不擅長告別。 0 0 0
- 他說他愛她就像拳擊手愛蝴蝶，歌唱家愛沉寂，強盜愛上了村里的小學老師，他說他愛她就像屠夫愛上小牛犢那驚懼的眼神，閃電愛上了屋頂的甯靜。 0 0 0
- 她想到藝術家的愛也許完全是出于誤會，她老問他為什麼愛她。他總是回答，他愛她就像拳擊手愛蝴蝶，歌唱家愛沉默，惡徒愛村姑。他總是說，他愛她一如屠夫愛小牛膽怯的眼睛，閃電愛甯靜質樸的屋頂。 所以他愛她，是因為她與他不同，他破壞她，摧毀她，然後重新創造出一個他企望的她。 0 0 0
- 把自己的身子交給他人的眼光去評判，這正是產生不安和懷疑的根源。 0 0 0
- 她甚至沒有向他暗示，她所稱的愛情幸福實際上只是一場心勞日絀。……雖然她終于想要恢複自我，可只有在不真誠中她才能恢複自我。……不，她不會再把自己展露給他，無論是內心還是外表；他想把自己安全的藏在莊重之中，因此她不得不虛偽，…… 0 0 0
- 忌妒是對權力欲沒有滿足的忿忿不平 0 0 0
- 在他（指雅羅米爾）看來，她讓所有的自然科學和人文科學掉在地上，只是為了騰出手來擁抱他。 0 0 0
- 最好的旅行，是在陌生的地方，發現了一種久違的感動。 0 0 0
- 我們選擇了這個方法正如你選擇了你的命運，你我的選擇都同樣是不可改變的。 然而，每一個人都遺憾他不能過其他的生活。你也會想過一過你所有未實現的可能性，你所有可能的生活。 0 0 0
- 兩個人彼此靠近總需要超越某種相異性，而擁抱的一瞬之所以醉人就因為它只能是一瞬的時間。 0 0 0
- 她甚至沒有向他暗示，她所稱的愛情幸福實際上只是一場心勞日絀。……雖然她終于想要恢複自我，可只有在不真誠中她才能恢複自我。……不，她不會再把自己展露給他，無論是內心還是外表；他想把自己安全的藏在莊重之中，因此她不得不虛偽，……此刻，她不僅把自己看作無限悲傷，而且把自己看作崇高，不幸和堅強；幾天前還僅僅是刺痛的悲哀，如今卻訴諸尊嚴的語言，給了她一種欣慰。這是美麗的悲傷，她看見自己被憂郁的光輝所照亮，既悲傷又美麗。 0 0 0
- 她覺得自己的靈魂尚很年輕，而身體已經可悲地老去了，她在這場遭遇激情中如履薄冰，戰戰兢兢，自己也不知道日後將是身體的衰老還是靈魂的年輕帶來的愛情的毀滅。 0 0 0
- 溫情只有當我們已屆成年，滿懷恐懼地回想起種種我們在童年時不可能意識到的童年的好處時才能存在。 溫情，是成年帶給我們的恐懼。 溫情，是想建立一個人造的空間的企圖，在這個人造的空間里，將他人當孩子來對待。 溫情，也是對愛情生理反應的恐懼，是使愛情逃離成人世界（在成人世界里，愛情是陰險的，是強制性的，負有沉重的肉體和責任）、把女人看作一個孩子的企圖。 0 0 0
- 自由並不始于雙親被棄或埋葬之處，而是始于他們不存在之處： 在此，人們來到這個世界卻不知道誰把他帶來。 在此，人由一個被扔入森林的蛋來到世間。 在此，人被上天啐到地上，全無感恩之心踏入這塵世。 0 0 0
- 他在另一段生活里，另一段故事里，他無法在他目前所處的生活中拯救他已經不在場的生活。 但是窗外的那個世界更加美麗。而如果他為此拋棄他所愛的女人，這個世界則會因為他付出了背叛愛情的代價而彌足珍貴。 0 0 0
- 他的一生就是在被遺棄的電話亭里，在沒有連線，根本無法接通任何人的聽筒前的漫長等待。現在，他面前只有一個解決辦法：就是從被遺棄的電話亭中走出來，盡快出來！ 0 0 0
- 他想把他的生命置于天平上，天平的另一端放著死亡。他想使他的每一個行為，每一天，是的，每時每分都值得與終端——死亡一 一等量。 0 0 0
- 他總是關注自己，想要審視自我，可是他找到的只是那個全副心思放在自己身上，審視自我的那個形象。 0 0 0
- 她的愛究竟值多少呢？幾星期的悲哀。很好！那麼，什麼樣的悲哀？一點挫折。一星期的悲哀又是什麼樣呢？畢竟，沒有人能夠一直悲痛。她在早晨憂傷幾分鍾，晚上憂傷幾分鍾。加起來會有多少分鍾？她的愛值多少分鍾的悲哀？他值多少分鍾的悲哀？ 0 0 0
- 只有逃向崇高借以逃避墮落！ 0 0 0
- 愛情意味著要麼得到一切，要麼全無。愛情是完整的，否則它就不存在。我在這里，他在另一邊。你必須站在我這邊，而不是站在中間。如果你同我在一起，你就得想我所想，做我所做。革命的命運和我的命運是完全一致的，誰反對革命就是反對我。如果我的敵人不是你的敵人，那麼你就是我的敵人。 0 0 0
- 他要把自己的生命放在天平，而天平的另一端則是死亡。他要讓自己的每一個舉動，甚至每天每時每刻都經受死亡這一最崇高標准的考驗。 0 0 0
- 她就像一個旅者，面對著眼前無限美麗的風景卻已疲憊之至實在無法欣賞；這愛沒能讓她感到一絲的愉悅，但是她知道這愛是偉大的，不應該失去。 0 0 0
- 米蘭·昆德拉
0米蘭·昆德拉，捷克小說家，生于捷克布爾諾市。1948年，到首都布拉格讀大學。1967年，他的第一部長篇小說《玩笑》在捷克出版，獲得巨大成功。曾多次獲得國際文學獎，並多次被提名為諾貝爾文學獎的候選人。主要作品有《小說的藝術》、《不能承受的生命之輕》等。2010年11月15日，“2010第五屆中國作家富豪榜”子榜單外國作家富豪榜首次發布，該榜統計了2000至2010十年間，外國作家在中國大陸地區的版稅總收入，共有25位外國作家上榜，米蘭·昆德拉以600萬元人民幣版稅收入，榮登外國作家富豪榜第9位，引發廣泛關注。
米蘭·昆德拉小說非常注重故事視角和時間視角的選擇。傳統敘事一般不外第一和第三人稱敘述，即使偶有第二人稱語式的敘述，也只不過是前兩種人稱敘述的變異而已。米蘭·昆德拉在敘述人稱選擇上與人別無二致。但是，米蘭·昆德拉在用第一或第三人稱講述故事時，卻能營造一種非常特殊的效果。故事的發生與作者的寫作、讀者的閱讀同步進行，二者之間構成一種共時狀態，從而使作品獲得一種前所末有的真實感，有種切膚的“現場直播”式的“在場”感。
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