-
《錢鍾書散文》[12句]
錢鍾書《錢鍾書散文》本書由錢鍾書編寫,浙江文藝出版社發行。本書目前國內唯一的錢先生散文的選本。
錢鍾書(1910—1998),字默存,號槐聚,江蘇無錫人。曾在蘇州桃塢中學、無錫輔仁中學接受中學教育。1933年于清華大學外文系畢業後,任教于上海光華大學。1935年,與楊絳先生完婚,後同赴英倫留學。1938年,被清華大學聘為教授,次年轉赴國立藍田師范學院任英文系主任,並開始撰寫《談藝錄》。1941年,珍珠港事件爆發後,被困上海,任教于震旦女子文理學校,其間完成《談藝錄》、《寫在人生邊上》等。
抗戰結束後,任暨南大學外文系教授兼中央圖書館英文館刊《書林季刊》編輯。1949年,回到清華任教;1953年國家對高校進行院系調整時,調到北京大學文學研究所(即今之中國社科院文學研究所),1957年被聘為文學所一級研究員。“文革”期間,曾與楊絳先生一道被派往河南“五七干校”。1972年回京,當年8月《管錐編》定稿。
1979年,《管錐編》、《舊文四篇》出版。1982年起擔任中國社科院副院長;1984年《談藝錄》(補訂本)出版;次年,《七綴集》 出版。1998年12月19日,在北京逝世,享年88歲。
上辑:
《人·獸·鬼》[13句]
下辑:
《錢鍾書經典語錄》[56句]
- 門是住屋子者的需要,窗多少是一種奢侈。 0 0 0
- 偏激二字,本來相連;我們別有所激,見解當然會另有所偏。 0 0 0
- 明清批評家把《水滸》、《儒林外史》等白話小說和《史記》掛鉤;我們自己學生時代就看到提倡“中國文學改良”的學者煞費心機寫了上溯古代的《中國白話文學史》,又看到白話散文家在講《新聞學源流》時,遠追明代“公安”、“竟陵”兩派。這種事後追認先驅的事例,仿佛野孩子認父母,暴發戶造家譜,或封建皇朝的大官僚誥贈三代祖宗,在文學史上數見不鮮。 0 0 0
- 在認識過程里,不解決問題比不提出問題總還進了一步。當然,否認有問題也不失為解決問題的一種痛快方式 0 0 0
- “歡愉之詞難工,愁苦之詞易好。” 0 0 0
- 只要把窗幕拉過一邊,你就知道外面有什麼東西在招呼著你。決定要不要開窗子 0 0 0
- 苦痛比快樂更能產生詩歌。 0 0 0
- 豬是否能快樂的像人,我們不知道;但是人會容易滿足得像豬,我們時常看見的。 0 0 0
- “憂郁是詩歌里最合理合法的情調。” 0 0 0
- 小品”和“極品”的分疆,不在題材或內容而在格調(style)或形式了,這種“小品”文的格調,——我名之曰家常體(familiar style),因為它不衫不履得妙,跟“極品”文的蟒袍玉帶踱著方步的,迥乎不同——由來遠矣!其形成殆在魏晉之世乎?漢朝的文章是駢體的逐漸完成,只有司馬遷是站在線外的,不過他的散文,並不是“家常體”,要到唐人複古的時候,才有人去師法他;在魏晉六朝,駢文已成正統文字,卻又橫生出一種文體來,不駢不散,亦駢亦散,不文不白,亦文亦白,不為聲律對偶所拘,亦不有意求擺脫聲律對偶,一種最自在,最蕭閑的文體,即我所謂家常體 0 0 0
- 一個藝術家總在某些社會條件下創作,也總在某種文藝風氣里創作。這個風氣影響到他對題材、體裁、風格的去取,給與他以機會,同時也限制了他的范圍。就是抗拒或背棄這個風氣的人也受到它負面的支配,因為他不得不另出手眼來逃避或矯正他所厭惡的風氣。正像列許登堡所說,模仿有正有負,“反其道以行也是一種模仿”(Grade das Gegentheil tun ist eine Nachahmung )。 0 0 0
- 李漁《笠翁偶寄》卷二《賓白》講自己寫劇本,說來更淋漓盡致:“予生憂患之中,處落魄之境,自幼至長,自長至老,總無一刻舒眉。惟于制曲填詞之頃,非但郁藉以舒,慍為之解,且嘗僭作兩間最樂之人。……未有真境之所為能出幻境縱橫之上者。我欲做官,則頃刻之間便臻榮貴。……我欲作人間才子,即為杜甫、李白之後身。我欲娶絕代佳人,即作王嬙、西施之原配。” 0 0 0