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《吻所有女孩》[26句]
亦舒文中主人公陳大文，因兄長大武患遺傳性腦瘤突發死亡，無法接受現實，拒絕其兄長好友的幫助，輟學前往英龍大廈，就職普通郵差職責。他沉默、低調，不善言辭，總是默默把事情做好，遇到不平事亦能勇敢地挺身而出。文中從男性視角描述都市女性在工作及生活中所遇到的各種各樣的辛酸和不易，要應付工作壓力，忍受上司打壓、性騷擾，遇人不淑，獨自居住病後無人照顧……一切的一切，大文都看在心底，覺得所有女孩都應當被疼惜呵護，他也盡自己的努力去幫助她們。
文章雖名為《吻所有女孩》，但主旨仍在大文轉變自身觀念過程，因著他的樂于助人，與許多女子結為好友，而同時，隨著與他人的接觸，他也慢慢走出自己的圈子，努力生活，只是不若他人眼中的積極。對大多數人來說，也許讀得高學曆，在穩定機構單位擁有一席之地，獲得社會地位，獲得他人尊敬，是正確途徑。但做普通工作，不努力向上爬，不壓抑自己個性，平淡度過一生，也是一種上佳人生選擇。
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《紅塵》[28句]
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《眾里尋他》[7句]
- 一切有人的地方都有斗爭，到處烏鴉一般黑，爾虞我詐，假面迎人，暗箭傷人，真沒意思。 0 0 0
- 女子同眼淚有不可分割關系，悲傷的時候她們流淚，高興時也同樣哭泣，初來上班時一朵花似的，轉瞬間蒼花苦澀。 0 0 0
- 看多了，也就明白，不必自憐，有人更加可憐。 0 0 0
- 不怨天，不尤人，運氣不好，摔了一跤重的，不怕。跌倒爬起，從頭來過，誰不犯錯呢，不過，切記同樣的過失不可錯兩次。 0 0 0
- 我也很積極，積極不進取。 0 0 0
- 人人渴望被愛，卻不願愛人。 0 0 0
- 你永遠不會失去你的家人，你的學識，以及你對人的忠誠。 0 0 0
- 做任何事，一旦認真，就不會好玩。 0 0 0
- 所有的女子都值得憐惜，要善待女子，保護她們，把好的衣食留給她們。 0 0 0
- 洋女心目中，沒有歸宿觀念，戀愛、結婚，都是人生過程，她們尋求學業事業與成功的家庭生活，但她們字典中沒有“歸宿”兩字，解釋給她們聽，她們也不會明白。歸是回家，宿是留下，家對華裔女性來說，是個避難所，對洋人來說，卻完全不同。 0 0 0
- 在世上所有劣行當中，最痛恨的一件事叫欺凌弱小，像她損人不利己，對下屬咆吼打壓，不為什麼，就是為著她當時有些許特權允許，她那樣做：“我一定要退到你，我不喜歡你，我偏要令你生活不愉快。” 0 0 0
- 一個人不必名成功就才能光宗耀祖，身體健康已算孝順父母。 0 0 0
- 即使是戀愛那樣有趣刺激的事，一旦認真，足以致命。 0 0 0
- 貪新嫌舊是可行的嗎？報應是否即是一個人放肆的惡果？ 0 0 0
- 仿佛世界上除去他，沒有男人再疼惜女子，他們把她們推拉碰撞，呼之即來，揮之即去，因為他們體積力氣較大，甚至出手毆打，他們利用她們，欺騙遺棄，當她們已經死去。而弱者女性，因為天性柔弱，以及強烈渴望被愛，所以一次又一次掉入泥潭。 0 0 0
- 幼稚？也許，但女子生為弱者，一生之中，憂慮多，快樂少，爭取一些無聊些微的樂趣，也是應該的。 0 0 0
- 不要與任何異性旅行同居，要不結婚，要不拉倒。 0 0 0
- 女孩們，得快樂時盡快樂，因為這只是刹那芳華，一朝春盡紅顏老卻。 0 0 0
- 讀那麼多書干什麼呢？就是在要緊關頭，可以憑意志維持一點自尊：人家不愛我們，我們站起來就走，無謂糾纏。 0 0 0
- 學問會增加人的素養。 0 0 0
- 女性真得步步為營，即使是幸運女，生活也不好過，所有女子都應該被愛惜。 0 0 0
- 女子弱質，不用特別虐待也會致死，餓兩頓，感懷身世，也就憂郁致病。故此所有女孩都應當被疼惜呵護。 0 0 0
- 命運不允許女性太過逸樂滿足，總設法叫她們哀痛，不是婚姻不幸，就是環境欠佳，數來數去，總有不順心的事，從一雙漂亮但軋腳的鞋子起，到同他有緣無份，一生都很少真正開懷。 0 0 0
- 太沉重的作品實在吃不消，並非膚淺，而是生活已經十分辛苦。 0 0 0
- 一對十多歲的男女學生擁抱在一起，動作猥瑣，學著西方人的大膽開放，可是英語科不一定及格. 0 0 0
- 他仍不明白女生為何因白發哭泣，她天生擅長傷春悲秋，不夠積極，凡事以淚解決。白發罷了，要不染黑，要不自然，哭有什麼用，完全于事無補，徒傷精神。還有，男朋友罷了，要不結婚，要不分手，眼淚又泡不出緣分，不如自重自愛。 0 0 0
- 亦舒
0亦舒原名倪亦舒，另有筆名梅峰、依莎貝和玫瑰等。哥哥是香港作家倪匡。亦舒于1946年生于上海，祖籍浙江鎮海，五歲時到香港定居，中學畢業後，曾在《明報》任職記者，並擔任電影雜志采訪和編輯等。1973年，亦舒赴英國曼徹斯特攻讀酒店食物管理課程，三年後回港，任職富麗華酒店公關部，隨後進入政府新聞處擔任新聞官，也曾當過佳藝電視台編劇。現時為專業作家，並已移居加拿大。
事實上，亦舒早在十四歲便在《西點》雜志上發表其第一部小說《暑假過去了》 ，首部個人小說集《甜囈》則在1963年出版。她的多部作品，包括《玫瑰的故事》 、《朝花夕拾》等，亦曾改編為電影。除小說外，亦舒還撰寫散文和人物訪問稿等。亦舒的作品以情節取勝，故事往往跌宕起伏，環環相扣，結局受歐·亨利的影響，常常出乎意料，富有傳奇色彩。在語言形式上，亦舒小說都是以一兩句話為一個段落：跳躍性大，節奏感強，這和香港惜時如金的緊張生活很吻合。
亦舒一直都是一位多產專業作家，除了小說作品外，亦以筆名“衣莎貝”在《明報周刊》撰寫專欄。她的科幻作品不時會看到倪匡作品的角色客串出現，如原振俠，小郭等。而她筆下的女角色大部份自愛自強，獨立特行的姿態影響一眾華文讀者。
亦舒小說的女主角多是都會里聰敏干練的白領女性，但在感情生活中卻往往飽經滄桑，或感到都市優秀男性的匱乏、苦于難覓知音。亦舒的語言風格也很有特色，潑辣、尖刻、逼真，常以三言兩語切中時弊，她的文字非常精煉，沒有任何多余的聯接。
亦舒的作品有著鮮明的時代印記，主要是以香港和歐美的現代都市作為背景。她描寫的愛情故事，主人公的感情發展與身邊的社會關系網絡有著重大的聯系。而前者往往屈從于後者。亦舒是在演繹愛情的表面下展示一個冷漠現實的都市社會，展示在這種都市環境中，人的個性、心理所受到的種種壓抑與異化。
倪匡曾說過：“亦舒自小在香港長大，她的小說，和香港人的脈搏頻率相同，是地道的香港文學。她的小說不矯揉造作，有著香港人的性格。”她美麗而豪爽，“有著追求理想的翅膀”，因之她的小說充滿幻想色彩——虛無飄渺，卻又執著而不肯放棄。
- 《吻所有女孩》[26句]