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《開到荼蘼》[40句]
亦舒《開到荼靡》是作家亦舒寫的一部小說，此書以香港現代生活為背景，圍繞王韻娜、左文思等人的情感糾葛展開了複雜的故事情節。
七年前，王韻娜因情傷出國。回國後偶遇時裝設計師文思，兩人墜入愛河。
可過去的陰影仍在，那個曾經傷害自己的滕海祁居然是文思的姐夫，而且，他堅持讓韻娜離開文思。王韻娜被迫答應，文思痛苦不已。
韻娜發現真相，原來滕海祁和文思居然是一對同性戀人！多年前的情傷也改變了滕海祁，他不再愛女人。
滕海祁威脅文思，不久，滕被殺。凶手是誰？王韻娜？文思？還是文思的姐姐？
人和本性，也許不會變，但觀點、嗜好、習慣、品味，這些都隨時日成熟，留于原地不長大是極其可怕的一件事。每一段感情都是一樣，開頭的時候，看表面情況，簡直美得如天賜良緣，慢慢底牌露出角落，才發覺不是那麼一回事。
我忽然發現女人，不論是什麼年紀，什麼身份，什麼環境，什麼性情，什麼命運，什麼遭遇，生在一千年前，或是一千年後，都少不了這盒胭脂。
上辑：
《局外人》[75句]
- 誰人獨自流落在荒島上還會傻笑？笑是笑給別人看的。 過了十八歲，誰還會為一朵云一陣風一枝玫瑰一句絮語而笑。 都是牙膏筒里的假笑，適當的時候擠一些出來應用。 0 0 0
- 一個人有本事便是最大的財富。 0 0 0
- 我算真的面對面碰上了，也應淡淡地看他一眼，然後若無其事地走開，假裝不認識他。這個反應我練習已經有七年，怎麼一旦危急起來，半分也使不上？太窩囊了。 0 0 0
- 不要把丟臉的事放在嘴里咀嚼出味道來，老皮老肉的女人是最最可怕的女人。 0 0 0
- 只有罪人才肯原諒罪人。 0 0 0
- 女人長得好，到遲暮特別淒惶，彷佛除了留不住的美麗之外，一無所有，故此急急要挽回什麼，盡力修飾。 0 0 0
- 世事若都是你愛他，他愛你，也未免太乏味了。 0 0 0
- 你是我，你會怎樣做？事情不臨到自己頭上，是永遠不會明白的。 0 0 0
- 即使結為夫妻，也不等于我屬于他，他屬于我，骨血相連。他還是有他的自由，而我也應當保留自我，互不侵犯，互相尊重。 0 0 0
- 感性強的藝術家很難為常人的喜怒哀樂產生共鳴，他不為世人諒解，他一直寂寞。 0 0 0
- 真的，人長大了非要這樣實際不可。何必單為風光，見人歡笑背人愁，丈夫，最主要是對妻子好，不能托終身倒不要緊，現代女人對自己的終身早在籌謀，不必假手別人。 0 0 0
- 商場上不是你死，就是我亡，每天都多少人倒下來，只能怪學藝不精，有勇氣的從頭來過，沒膽色的請退出江湖。 0 0 0
- 許久之前，我喜歡觀察人的心意，但現在，人家說什麼，我願意聽什麼。 0 0 0
- 人肯給你一個漂亮的名目，你就接受，何必苦苦追究真相，說穿了，哪里有什麼好聽的話。 0 0 0
- 我彎起嘴角也諷刺地笑，真是的，可憐我年少不更事，被玩弄在股掌之上。人總是慢慢學乖，逐步建造起銅牆鐵壁保護自己。 0 0 0
- 衣服總會壞，人總會死。 0 0 0
- 能夠說出的委屈便不算委屈，能夠搶走的愛人便不算愛人。 0 0 0
- 男人總喜歡女人留長頭發，一種原始，毫無意識的喜愛，因為長發牽絆，不利于女人，使女人看上去柔弱，他們高興了。 0 0 0
- “你要我交心交身軀交靈魂？”我遲疑說，“我認為還是由我自己保管這三樣東西的好。” 0 0 0
- 世界沉淪而無能力救亡，是否應笑著下地獄？ 0 0 0
- 一個人在心灰意冷到極點的時候，往往會變得積極起來。 0 0 0
- 能夠說出的委屈，便不算委屈；能夠搶走的愛人，便不算愛人。 0 0 0
- 這是一個太滑稽的世界，母親，我無法板著面孔做人，四周圍都是卡通人物，試想想，那麼多人公開標榜他是純潔的，我能不笑嗎？ 0 0 0
- 每天進出都要交代，每天睡前要道晚安，每天要表示確愛父母，你說是不是慘無人道。 0 0 0
- “社會風氣現在轉了，你不知道嗎？女人堂而皇之可以有許多過去及曆史，沒有人會介意，介意又如何呢？我又不等誰來提拔我，我又不希冀誰把我當家禽似養在家中。”我哈哈笑，心中悲苦。 0 0 0
- 每個女人背後都有男人，每個男人背後都有女人，這有什麼稀奇。 0 0 0
- 人一旦要堅持他是純潔的或是脆弱的，任何微弱的理由都可以成為他的支持。 0 0 0
- 他事事以她為重，他不但尊重她，簡直視她為拱壁。她要坐，他便拉椅子，替她夾菜，替她倒茶，替她取牙簽，而且阿張做這些瑣碎的事做得極其自然。他的殷勤不肉麻，而且處處表露關懷之情。 0 0 0
- 誰人獨自流落在荒島上還會傻笑？笑是笑給別人看的。 0 0 0
- 要我如何報答他呢。我只有身體，我沒有心。許久許久之前，我的胸膛已經空蕩蕩，成為一顆空心菜。 0 0 0
- 亦舒
0亦舒原名倪亦舒，另有筆名梅峰、依莎貝和玫瑰等。哥哥是香港作家倪匡。亦舒于1946年生于上海，祖籍浙江鎮海，五歲時到香港定居，中學畢業後，曾在《明報》任職記者，並擔任電影雜志采訪和編輯等。1973年，亦舒赴英國曼徹斯特攻讀酒店食物管理課程，三年後回港，任職富麗華酒店公關部，隨後進入政府新聞處擔任新聞官，也曾當過佳藝電視台編劇。現時為專業作家，並已移居加拿大。
事實上，亦舒早在十四歲便在《西點》雜志上發表其第一部小說《暑假過去了》 ，首部個人小說集《甜囈》則在1963年出版。她的多部作品，包括《玫瑰的故事》 、《朝花夕拾》等，亦曾改編為電影。除小說外，亦舒還撰寫散文和人物訪問稿等。亦舒的作品以情節取勝，故事往往跌宕起伏，環環相扣，結局受歐·亨利的影響，常常出乎意料，富有傳奇色彩。在語言形式上，亦舒小說都是以一兩句話為一個段落：跳躍性大，節奏感強，這和香港惜時如金的緊張生活很吻合。
亦舒一直都是一位多產專業作家，除了小說作品外，亦以筆名“衣莎貝”在《明報周刊》撰寫專欄。她的科幻作品不時會看到倪匡作品的角色客串出現，如原振俠，小郭等。而她筆下的女角色大部份自愛自強，獨立特行的姿態影響一眾華文讀者。
亦舒小說的女主角多是都會里聰敏干練的白領女性，但在感情生活中卻往往飽經滄桑，或感到都市優秀男性的匱乏、苦于難覓知音。亦舒的語言風格也很有特色，潑辣、尖刻、逼真，常以三言兩語切中時弊，她的文字非常精煉，沒有任何多余的聯接。
亦舒的作品有著鮮明的時代印記，主要是以香港和歐美的現代都市作為背景。她描寫的愛情故事，主人公的感情發展與身邊的社會關系網絡有著重大的聯系。而前者往往屈從于後者。亦舒是在演繹愛情的表面下展示一個冷漠現實的都市社會，展示在這種都市環境中，人的個性、心理所受到的種種壓抑與異化。
倪匡曾說過：“亦舒自小在香港長大，她的小說，和香港人的脈搏頻率相同，是地道的香港文學。她的小說不矯揉造作，有著香港人的性格。”她美麗而豪爽，“有著追求理想的翅膀”，因之她的小說充滿幻想色彩——虛無飄渺，卻又執著而不肯放棄。
- 《開到荼蘼》[40句]