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《歐葉妮·葛朗台》[79句]
巴爾紮克《歐也妮·葛朗台》是巴爾紮克《人間喜劇》中的“最出色的畫幅之一”。小說敘述了一個金錢毀滅人性和造成家庭悲劇的故事，圍繞歐也妮的愛情悲劇這一中心事件，以葛朗台家庭內專制所掀起的陣陣波瀾、家庭外銀行家和公證人兩戶之間的明爭暗斗和歐也妮對夏爾·葛朗台傾心相愛而查理背信棄義的痛苦的人世遭遇三條相互交織的情節線索連串小說。
葛朗台是法國索爾城一個最有錢、最有威望的商人。他利用1789年的革命情勢和種種手段使自己的財產神話般地增長了起來。葛朗台十分吝嗇，有一套理財的本領。他為了省錢，家里整年不買蔬菜和肉，由佃戶送來，比較重的家務活由女仆那農做。寒冬臘月舍不得生火取暖，平時還要克扣女兒和妻子的零用錢。他做木桶生意，計算得像天文學家那樣准確，投機買賣從不失敗，區里人人都吃過他的虧。在一次葡萄酒買賣中，葛朗台欺騙其它葡萄商，最終他的葡萄酒以每桶200元賣了出去。
1819年11月中旬他的獨生女兒歐也妮的生日。公證人克羅旭一家和初級裁判所所長蓬豐先生到葛朗台家吃飯，還帶來稀有的珍品，他們都是來向歐也妮獻殷勤的。當他們在歡慶生日時，突然，歐也妮的堂弟夏爾來到了這里。葛朗台卻用烏鴉招待夏爾。原來夏爾的父親因破產自殺，讓老葛朗台照顧兒子的前程。老葛朗台看到兄弟的絕命書後不動聲色，並且在當夜想好了一套詭計，借口家里有事，請公證人克羅旭和銀行家幫忙。銀行家拉格桑為討好葛朗台而毛遂自薦，到巴黎幫助處理死者遺產，他將部分債款還給債權人，余下的按預定計劃長期拖延。在這件事情上，葛朗台不但分文不花，還利用銀行家在巴黎大做公債買賣，賺了一大筆錢。
夏爾可憐的處境得到了歐也妮的同情，巴黎花花公子的打扮和舉止也引起了鄉里女子的愛慕之心。夏爾為了自己的前程，決定去印度經商。臨走之前，歐也妮將自己積蓄的金幣6000法郎送給他。夏爾也把母親給他的金梳妝匣留給她作為紀念，兩人海誓山盟定下終身。夏爾走後的頭一個元旦，葛朗台發現女兒把金幣送給查理，就大發雷霆，把她監禁起來。這事驚擾了他的妻子，使她一病不起。公證人警告他，妻子一死，他的財產必須重新登記，歐也妮有繼承遺產的權利。葛朗台老頭害怕起來，就和女兒講和，但妻子一死，葛朗台通過公證人讓女兒簽署了一份放棄母親遺產繼承權的證件，把全部家產總攬在自己手里。老葛朗台臨死前，他要女兒把黃金擺在桌面上，他一直用眼睛盯著，好像一個才知道觀看的孩子一般。他說：“這樣好叫我心里暖和！”最後他喚歐也妮前來，對她說：“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬！” 神甫來給他做臨終法事，把一個鍍金的十字架送到他唇邊親吻，葛朗台見到金子，便作出一個駭人的姿勢，想把它抓到手。這一下努力，便送了他的命，他死了。
1827年吝嗇鬼老葛朗台死去，留下1700萬法郎，歐也妮繼承父業，成了當地首富，人人都向她求婚，她卻癡心等待夏爾。但是夏爾在海外經商，逐漸發揚了葛朗台家族的血統，變得小氣，貪婪，精于算計，自私自利，並且明白只有利益是最重要的，把鄉下的堂姐撇在腦後，寫信與其撇清關系。他要與貴族小姐結婚，但因不肯償還父親的債務而受到阻礙。最後，歐也妮答應嫁給公證人的侄兒德.·蓬豐，但只做形式上的夫妻，並要求他幫她用四百萬法郎償清了叔父的債務，讓堂弟過著幸福、名譽的生活。她自己則幽居獨處，過著虔誠慈愛的生活，並“在著數不盡的善行義舉的伴隨下走向天國”。
上辑：
《高老頭》[74句]
下辑：
《人間喜劇》[17句]
- 人類所有的力量 ，只是耐心加上時間的混合。所謂強者既有意義，又有等待時機。 0 0 0
- 您的芳名在這里是經過祝福的黃楊枝 雖不知摘自哪一棵樹 但一定已被宗教聖化 並由虔誠的手所更新 因而永遠翠色蔥蘢 庇護家園 0 0 0
- 坦白的愛情自有它的預感，知道愛能生愛。幽居獨處的姑娘，居然偷偷跑進一個青年的屋子真是何等的大事！在愛情中間，有些思想有些行為，對某些心靈就等于神聖的婚約約嗎？ 0 0 0
- 取笑會使一個人的心干枯，傷害所有的情感。 0 0 0
- 愛情和生命之初，難道二者之間就沒有引人入勝的相似之處嗎？親人們用甜甜的歌聲和愛撫的目光去哄著小孩入睡，難道這也會有假？愛情不也是嗎？他們通過講述傳奇的故事去頌揚美好的未來，希望之神也正不停地向他們揮舞著雙臂。這時的他不也是一樣？時而高興地熱淚盈眶，時而悲傷得痛哭流涕。 0 0 0
- 在這世上，哪有無欲望的人呢？而又哪有社會欲望不是靠錢來滿足的呢？ 0 0 0
- 這樣一來，做父親的和做女兒的都把自己的家底盤算了一遍：做父親的是為了拿去變賣，做女兒的則是為了把金子扔進愛情的大海。 0 0 0
- 有些人的頭腦，或許象有些動物一般，從本土移到另一個地方，離開了當地的水土，就沒法繁殖。 0 0 0
- 從文學的觀點看，人類生活中的某些行為雖然並非確有其事，但它卻往往難以讓人置信。 0 0 0
- 人的幸福無一不是來自于這樣或那樣的無知。 0 0 0
- 精神生活也和肌體一樣，必須吸進新鮮物質，呼出有害廢氣。一個人的靈魂也必須汲取別人心中的感情，並將它融化，使它變成更加豐富的感情返還給對方。人類如果少了這樣美好的現象，精神生活便不複存在了:人便會在精神上感到空虛，感到痛苦，甚至走向衰亡。 0 0 0
- 不論處境如何，女人的痛苦總比男人多，而且程度也更深。男人有他的精力需要發揮：他活動，奔走，忙亂，打主意，眼睛看著將來，覺得安慰。 但女人是靜止的，面對著悲傷無法分心，悲傷替她開了一個窟窿，讓她往下鑽，一直鑽到底，測量窿窟的深度，把她的願望與眼淚來填。感受，愛，受苦，犧牲，永遠是女人生命中應有的文章。 0 0 0
- 可憐的仆人拿儂邊想邊入睡了，朦朧中仿佛已裹上那塊祭壇布，她平生第一次夢見了鮮花和綾羅綢緞，正如歐也妮平生第一次夢見了愛情。 0 0 0
- 她的身體仿佛是秋天的枯樹葉，在日光的照耀下也會霞光閃亮。她死得其所，她無愧自己的一生，這是一個真正的虔誠的基督教徒之死，也正是她的崇高之處。 0 0 0
- 一貫正確者就是什麼都不相信的人，他們不相信感情，也不相信人，就連事實也不相信。 0 0 0
- 苦難中產生平等。 0 0 0
- 阿諛奉承，其言外之意就是要從中撈取好處。 0 0 0
- 少女的同情與溫柔，真有磁石般的力量。 0 0 0
- 人生就是一場交易。 0 0 0
- 憐憫是女子勝過男子的德性之一，是她願意讓人家感覺到的唯一情感。 0 0 0
- 大概我們對于一些自發的決心，從沒加以心理的剖析，對于促成那些行為的神秘的原因，沒有加以說明。許多人甯可否認事情的結局，不願估計一下把許多精神現象暗中聯系起來的關系、樞紐和連鎖的力量。 0 0 0
- 凡是悲歡離合之事發生的場所，總跟我們的心牢牢的粘在一塊。所以他特別注意到小園中的黃楊，枯萎的落葉，剝落的圍牆，奇形怪狀的果樹，以及一切別有風光的細節；這些都將成為他不可磨滅的回憶，和這個重大的時間永久分不開，因為激烈的情緒有一種特別的記憶力。 0 0 0
- “還是母親說得對。”她哭著說，“人生只有痛苦和死亡。” 0 0 0
- 從某種意義上說，利益是固定不變的，是真正的自尊。它就是優勢的證明。 0 0 0
- 精神生活也和肌體一樣，必須吸進新鮮物質，呼出有害廢氣。 0 0 0
- 在愛情方面，有些思想和行為在某些人心中實際上就等于是神聖的婚約。 0 0 0
- 自尊和自利同屬一個整體，是自私的兩個層面。 0 0 0
- 貪圖不義之財就是道德敗壞。 0 0 0
- 戀愛是我們第二次脫胎換骨。 0 0 0
- 人生有些行為，雖然千真萬確，但從事情本身看，往往象是不可能的。 0 0 0
- 巴爾紮克
0奧諾雷·德·巴爾紮克（Honoré de Balzac，1799年5月20日－1850年8月18日），法國19世紀著名作家，法國現實主義文學成就最高者之一。他創作的《人間喜劇》（Comédie Humaine）共91部小說，寫了兩千四百多個人物，是人類文學史上罕見的文學豐碑，被稱為法國社會的“百科全書”。
生于法國中部圖爾城一個中產者家庭，1816年入法律學校學習，畢業後不顧父母反對，毅然走上文學創作道路，但是第一部作品五幕詩體悲劇《克倫威爾》卻完全失敗。而後他與人合作從事滑稽小說和神怪小說的創作，曾一度棄文從商和經營企業，出版名著叢書等，均告失敗。商業和企業上的失敗使他債台高築，拖累終身，但也為他日後創作打下了厚實的生活基礎。1829年，他發表長篇小說《朱安黨人》，邁出了現實主義創作的第一步，1831年出版的《驢皮記》使他聲名大震。他要使自己成為文學事業上的拿破侖，在30至40年代以驚人的毅力創作了大量作品，一生創作甚豐，寫出了91部小說，合稱《人間喜劇》。《人間喜劇》被譽為“資本主義社會的百科全書”。但他由于早期的債務和寫作的艱辛，終因勞累過度于1850年8月18日與世長辭。
巴爾紮克在法國文學史上的地位十分重要。在他之前，法國小說一直未能完全擺脫故事的格局，題材內容和藝術表現力都有一定局限。巴爾紮克拓展了小說的藝術空間，幾乎無限度擴大了文學的題材，讓社會的方方面面，包括那些仿佛與文學的詩情畫意格格不入的東西都能得以描繪。他借鑒了其他文學題材的特點，把戲劇、史詩、繪畫、造型等多種藝術形式融入小說創作中，在西方文學史上第一次如此巨大的豐富了小說的藝術技巧。批評家泰納稱贊他道：“真正使他成為哲學家，而且超乎一切偉大藝術之上的，是把他的所有作品，連合成一部作品，部部作品都是互相連接，同一個人物重複出現，而彼此關聯……從來沒有藝術家聚積了這麼多的光輝于其所要描寫的人物，而且從來也沒有這樣的完美……巴爾劄克之所以真正偉大，就在他握住了現實，而且握住了全體，他的偉大的系統，又把他的繪畫有力地統一起來，忠實而且有趣。”
巴爾紮克對現實主義文學最大的貢獻在于他對典型人物形象和社會風俗的細致刻畫，並表達人物性格在社會環境中的變化和發展。他以“編年史的方式”描寫逐年描繪上升中的資產階級對貴族社會日甚一日的沖擊。他所創造的人物高老頭、葛朗台、高布賽克、拉斯蒂涅、呂西安、貝姨、伏托冷等等幾乎已經成為文學史不同類型資產階級代表人物的樣板形象，對以後的現實主義文學產生了深遠的影響。這些人物雖然都很典型，卻並不如狄更斯所塑造的人物一樣僵化，而是具有鮮明的個性色彩。
- 《歐葉妮·葛朗台》[79句]