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《里爾克散文》[11句]
里爾克《里爾克散文》如果說里爾克的詩歌神秘詭異、晦澀難懂，那麼他的散文和隨筆卻相對清新、生動、獨特，充溢著濃郁的詩意、密集的意象和瑰麗的想像力，文筆也極具美感，讀起來饒有興味。
十九世紀以前的奧地利文學在整個德語文學中還不足以引起人們的注意，那麼二十世紀以來它就不能不讓人喬目相看了！不僅像卡夫卡、穆齊爾在西方現代小說中的突出地位已為世界公認，而且詩歌中的里爾克、霍夫曼斯塔爾也是世界矚目的大詩人。 里爾克的散文大體上可歸納為三類，即藝術評論、書簡特別是致女友們的書簡以及幽默隨筆。雖然是散文，他的創作態度並不亞于詩歌，寫作時都是很投入的，所以很少看到他筆下的散文是“信手拈來”的。他的評論文章都是散文體的論說，不僅沒有純理論術語的障礙，而且具有詩人特有的生動文采，色澤絢麗，而且時有卓見。他的書簡是他的生命燃燒的重要結晶，也是他的人格魅力的集中體現，從中可以看出詩人為友的赤誠，為愛的真摯。他的隨筆既是他的思想火花的迸發，也不乏對見聞的感言，或是經過構思寫成的小品。
下辑：
《杜伊諾哀歌》[10句]
- 他覺得波德萊爾是一個走在他前面的人，是一個不受各種面孔迷惑的人，是一個尋找肉體的人，在它們身上生活更加偉大，更加殘酷和更加動蕩不安。 0 0 0
- 人們記起人的雙手是多麼渺小，它們疲倦得多麼迅速，供它們得活動的世間是多麼稀少。 0 0 0
- 在羅丹的身上有一種深沈的耐性，這種耐性幾乎令他默默無聞，一種沈默的、從容的忍耐，這是天性中巨大的耐性和寬容的一部分，為了默默而嚴肅地走在通往豐裕的寬闊道路上，這種耐性不著手做任何事情。 0 0 0
- 他的藝術不是建築在一個偉大觀念上，而是建築在一個小而誠實的實踐上，建築在可以企及的事物上，建築在一種能力上。 0 0 0
- 這些誤解是關于名字的，而不是關于事業的，而這事業遠遠超出了名字的聲望和局限，成了無名的 0 0 0
- 這里所說的這種事業已經生長了許多年，每天都在生長，像一片森林一般，時刻不停。人們徜徉在他的上千件作品當中，為這事業所包含的豐富創造與發明所傾倒，人們不由自主地尋找雙手，這個世界就是從這雙手里產生出來的。人們記起人的雙手是多麼渺小，它們疲倦得多麼迅速，供它們活動的時間是多麼稀少。人們要求看看這雙手，它們生活過，像上百雙手那樣，像一群有著雙手的民眾那樣，他們在日出之前便起床踏上了這項事業的遙遠道路。人們詢問駕馭這雙手的人。這人是誰？ 0 0 0
- （雕塑）必須獲得自己固定的位置，而不是任意把它擺放在那個位置上，必須把它安置在一個靜止而持續的空間里，安置在它的偉大規律里。人們必須把它置于一個合適的環境里，像置于壁鏧里一樣，給它一種安全感，一個立腳點和一種尊嚴，這尊嚴不是來自它的重要性，而是來自它的平凡的存在。 0 0 0
- 他的真正的發展是順便進行的，被擠壓到休息當中，擠壓到傍晚時分，在孤獨寂寞的深夜里才有舒展的機會，他必須多年承受這種精力的分散。 0 0 0
- 羅丹得到他的榮譽之前是寂寞的。一旦榮譽到來也許會使他更加寂寞。因為榮譽歸根結底只是圍繞著一個新的名字聚集起來的一切誤解的化身。 0 0 0
- 在這些歲月里，他依舊作為無名之輩成熟為一位大師，熟念地掌握了自己的手段，他繼續工作、思考、嘗試，不受與他無關的時代的影響。他的發展就是在這種不受干擾的寂靜中進行的，後來，當人們圍繞著他展開爭論，反對他的作品時，或許就是這種環境給了他那麼巨大的自信心。那時當人們開始懷疑他時，他反倒不再懷疑自己。 0 0 0
- 圍繞羅丹產生的誤解是非常多的，澄清這些誤解，是一項長期而艱難的任務。這也是沒有必要的；這些誤解是關于名字的，而不是關于事業的，而這事業遠遠超出了名字的聲望和局限，成了無名的，如同一片平原是無名的，或者如同一片大海。只在地圖上，在書籍里和人們的心目中有一個名稱，而實際上只是遼闊、運動和深沉。 0 0 0
- 里爾克
0萊納·瑪利亞·里爾克（Rainer Maria Rilke，1875年12月4日－1926年12月29日）奧地利詩人。詩歌界的風云人物，他的詩曾深受詩歌愛好者的喜愛。早期的創作具有鮮明的布拉格地方色彩和波希米亞民歌風味。是一位重要的德語詩人，除了創作德語詩歌外還撰寫小說、劇本以及一些雜文和法語詩歌，其書信集也是里爾克文學作品的一個重要組成部分。對19世紀末的詩歌裁體和風格以及歐洲頹廢派文學都有深厚的影響。
在很早的時候，叔本華和尼采就對里爾克產生了很深的影響，這也是里爾克一直醉心于古典文學時仍不放棄哲學的原因之一。
年輕的里爾克傳記開始在無家可歸後開始，寂寥這是里爾克一生的桎梏。從那首被修飾後出現在1896年發行的詩集《祭神》中的〈家〉（Heimat）可見一斑。表達了里爾克對家鄉布拉格的情結。
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