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《擁抱》[37句]
張小嫻《擁抱》是我第二本散文精選的名字，因為這是我最喜歡的一種“運動”。有時候，我覺得自己像一只樹熊，喜歡爬到情人身上，四肢牢牢地摟住他，頭枕在他肩上，任憑他多麼費勁，也無法把我甩出去。他的身體是我的王座。我也喜歡踮著腳尖迎接情人一個深深的熊抱。我的臉抵住他的胸膛，突然覺得自己多麼渺小。
我不會忘記一個情深的擁抱，我流著淚，因為沒看到他的臉，不知道他是不是也在流淚，我只知道，那一刻，他是多麼愛我。當愛消逝，我們不免懷念那些逝去時光中無數次幸福的擁抱。
擁抱的力度，就是愛情的深度。當兩個人很久沒擁抱，或是只剩下敷衍的擁抱，我們通過地明白，這段感情已經不複從前了。我希望自己是個好抱的人，不會太胖，也不至于瘦骨嶙峋，抱起來的時候有一種重量，實在而溫暖。我也希望當你抱著這本書的時候，同我一樣，思念也回味情人的擁抱。
上辑：
《我終究是愛你的》[16句]
下辑：
《不如你送我一場春雨》[10句]
- 擁抱的感覺真好，那是肉體的安慰，塵世的獎賞。 0 1 0
- 最能反映女人品味的，不是她的衣著、愛好，也不是她開的車、看的書、家里的裝飾，而是她愛上一個怎樣的男人。即使她在其他方面品味優雅，若愛上一個差勁的男人，便功虧一簣。 0 1 0
- 女人敢走，是看准了男人會回頭。 男人頭也不回，是看准了女人不敢走。 0 1 0
- 一個本來不柔順的女人，最終選了溫柔做武器，必是受過慘痛教訓，發現溫柔才是不費勁卻又最厲害的武器。 0 0 0
- 舍棄從來都比擁有更難。有多少人能夠舍棄現在的生活而去追求自己心里想要的東西？如果在發現選擇錯誤之後可以回頭，那麼，許多人都會一往無前。然而，人生的困難正是我們往往沒法回頭。所以，那一刻的抉擇變得非常重要，而每一個抉擇，都是貪婪與恐懼的平衡。你想得到什麼？你又害怕失去多少？ 0 0 0
- 女人為了一個男人犧牲事業，大家會說她偉大。男人為了一個女人犧牲事業，只會換來嘲笑。 0 0 0
- 我都忘了還有廉恥 早就分不清理想和現實。 0 0 0
- 我們無法選擇歲月，卻有權選擇過怎樣的生活。 0 0 0
- 不需要等待重逢的人，了無牽掛，都是幸福的。 0 0 0
- 當你舍棄的時候，你便擁有。 0 0 0
- 只顧修飾外表，討異性歡心的男人，他們不賣風霜只賣風情。 0 0 0
- 女人永遠不應該讓男人知道她比他聰明。 0 0 0
- 男人給這個女人的愛和回憶，猶如茶杯里的茶垢，她舍不得抹掉，為了茶垢，繼續做茶杯，卻不知道此茶垢不同彼茶垢，不是好東西，而只會耗盡一個女人的芳華 0 0 0
- 因為關心和愛，我們才會忘記有皺紋。 0 0 0
- 這一輩子，沒資格做禍水紅顏，唯有希望下一世做得到。 0 0 0
- 物換星移，有些東西的確會永遠失去。 0 0 0
- 女人要跟著你，天涯海角還是會跟下去的。 女人敢走，是看准男人會回頭。男人頭也不回，是看准女人不敢走。 不辭而別，也是一種角力。 0 0 0
- 如果厄運來了你往哪躲 ， 付出了未必都有結果 ， 誰又敢化成飛蛾撲向火 。 被化成了灰燼我還是我。 0 0 0
- 風情是柔情似水，風情是一種聰明，能叫人忘卻生活里種種不如意。 風情是一闋醉人的歌，像鄧麗君百轉千回地獨白： “來來來，干了這一杯” 0 0 0
- 不如等你經曆多一點，再去結婚吧。 0 0 0
- 就和命運抱個滿懷，活著我很愉快 黑色的面具遮擋不了我的愛是與生俱來！ 0 0 0
- 每個女人都有可能是禍水，經常把男人的事情搞砸的那些小女人，只配稱為禍水，還不配稱為禍水紅顏。所謂禍水紅顏，是男人為她情迷，被她擺布。明知道會受傷，仍然一頭栽進去，明知道她在湯里下了毒，他仍然願意捧起那一碗湯，一飲而盡。禍水紅顏，即使害了男人，男人也舍不得恨她 0 0 0
- 漸漸，聰明的女人不再相信諾言，聰明的男人也懂得如何許下諾言。 0 0 0
- 慎選對象，才是保持美貌的最好方法。 0 0 0
- 愛，從來就是一件千回百轉的事。不曾被離棄，不曾受傷害，怎懂得愛人？愛，原來是一種經曆。 0 0 0
- 腐蝕才情的，是生活 腐蝕一個女人愛才的才志的，也是生活。 0 0 0
- 我伸出雙手， 手中陽光溫柔。 我想用這雙手去擁抱你， 一定比擁抱陽光更小心翼翼。 0 0 0
- 英雄和大俠往往是最差勁的情人，他們毫不了解女人，他們不知道女人需要英雄也需要寵物。 0 0 0
- 不快樂時，抽一根煙，醉煙的感覺像醉酒那樣傷感。 0 0 0
- 肯為一個人去假裝自己，也許是最細微的愛與犧牲，笑中有淚。 0 0 0
- 張小嫻
0祖籍廣東開平，畢業于香港浸會學院傳理系。95年推出第一部長篇小說《面包樹上的女人》而走紅文壇，是繼亦舒之後，香港最受歡迎的言情小說家。1985大學時代邊工邊讀，在香港無線電視台任當編劇，5年之後轉工去亞洲電視，1993年偶然為編劇協會替《明報》撰寫兩則專欄，得到賞識，開始在《明報》先以《嫻言嫻語》後用《貼心感覺》開專欄,1994年第一部小說《面包樹上的女人》在《明報》上連載，一炮而紅，1995年結束10年編劇生涯正式成為專職作家,1995年6月在《蘋果日報》開專欄“禁果之味”，隨後加盟皇冠出版社，並于當年出版《三個ACup的女人》， 成功地打動了港台讀者。1997年5月，她出版的《荷包里的單人床》一書，除打進香港暢銷書排行榜首之外，還持久走紅新加坡及馬來西亞。之後，她的《再見 野鼬鼠》、《不如，你送我一場春雨》、《三月里的幸福餅》及《漢仔夫婦》系列作品相繼問世，銷量數以十萬計，張小嫻風頭席卷全球華文地區，直逼國際出版市 場。1998年她創辦了香港第一本本土女性雜志《AMY》，任總編輯至今，現為香港皇冠出版社簽約作家，為《經濟日報》撰寫專欄，是香港著名的暢銷言情小說家。
張小嫻的文字在華文世界作為愛情格言被廣泛引用。全世界華人的愛情知己。她以小說描繪愛情的灼熱與冷卻，以散文傾訴戀人的微笑與淚水，至今已出版超過四十本小說和散文集。她對人性的洞察，使她開創了一種既溫柔又犀利的愛情文學。每一字句都打到心坎，讓數以千萬的讀者得到療愈，而我們也能從她的作品中豁然明白，愛情的得失從來就不重要，當你舍棄一些，也許得到更多，只要曾深深愛過，你的人生將愈加完整。
張小嫻在《荷包里的單人床》的一句：“世上最遙遠的距離，不是生與死的距離，不是天各一方，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你。”由于被誤為泰戈爾的作品，而一度引發爭議。其後張小嫻于個人網志澄清有關文字是確實由她親手寫的。
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