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《終究悲哀的外國語》[12句]
村上春樹《終究悲哀的外國語》是第一本在國內推出的村上春樹隨筆集。全書共16篇，是日本作家村上春樹1991－1992年在美國講學期間寫下的散文，內容均為作者在美國的親身經曆，見聞，題材豐富，涉及面廣，有對美國社會文化現狀的描述，有通過具體事件對美國和日本兩國文化差異進行的分析，有作者在美國生活的各種趣聞軼事，還有作者對自已少年時代、戀愛結婚、成名前開酒吧謀生以及家庭生活、夫妻關系的回顧等等。本書風格一如他的小說，即生動、機智、幽默，又不乏深入的思考，是一本可讀性強的有趣小書。
書中披露了作家大量不為人知的個性趣聞和私人生活。《終究悲哀的外國語》是村上春樹1991到1993年在美國普林斯頓大學教學期間寄給日本讀者的16封信，主要寫了他初到美國的複雜感受，也談到日美文化差異、爵士樂、電影、風景、女性等。在《“金字塔”景觀》一文中，村上坦言自己高中時代不怎麼用功，一味和女孩厮混、泡酒吧，補習了一年才考進早稻田大學文學院。《遠離卷心菜卷》則曆數了他婚後生活的艱辛，東籌西借開了一間酒吧，像“拉車的馬”一樣起早貪晚干了七年。而在《穿運動鞋去理發店》中，村上還首次吐露了四十歲後為保持“男孩”形象所做的種種努力和煩惱。一直在媒體上不露面不接受采訪的村上春樹，平時十分注重個人的私密性，因此讀者心中的這位作家始終神秘。然而，這次出版的隨筆集卻打開了解讀村上的“另一扇門”，讓人看到作品外作家真實的喜怒哀樂，以及人生中的種種際遇。
上辑：
《遇到百分之百的女孩》[26句]
下辑：
《眠》[4句]
- 無論被稱為精英意識還是被稱為孤立的世界，世上也應該在某個地方保留一兩處這種游離于世俗之外的天地。 0 0 0
- 冷眼看待物質利益的追求而堅決主張“世間並非全靠金錢驅動，我等擁有比錢更寶貴的東西”，大概才是知識分子本來的使命和應取的人生姿態。 0 0 0
- 我覺得，一個國家也好，一個人也好，挫折或失敗這種東西在某個階段恐怕還是必要的。 0 0 0
- 歧視是怎樣一個東西，不實際遭受過是理解不了的。 0 0 0
- 用自己雙腳跑步——世界上最個人的也必須是個人的行為居然被以如次形式扭曲、居然因組織的力量而受到如此無謂的不必要的制約和強迫。我認為這無論如何都是錯誤的、極為可悲的。 0 0 0
- 非我辯解，我過去就有一種糟糕傾向：很難沉下心來對待別人所交給的任務。從上小學到大學畢業，這種傾向好像一直妨礙我的學業。說痛快點兒，就是對不想干和不感興趣的事情怎麼也干不來。一句話，就是“任性”，或許。但另一方面，對于想干的事和感興趣的事則排除萬難一意孤行。這樣的性格——我是指在工作方面——至今沒有明顯改變，或者不如說比以前還系統化了。老婆常說我“好一種討人嫌的性格”。她一件接一件做事，開始做的時候非常入迷，卻很快降溫，因而看見我這樣子甚是來氣，不由得想用什麼（例如餐叉、圓珠筆什麼的）從身後紮我一下。可我天生如此，有什麼辦法呢！還是不要紮我為好。 0 0 0
- 考試拿東西有人適合有人不適合，又有運氣又有勢之所趨，況且充其量不就是個上大學麼……不過，這個“充其量”也可能惹得世上很多人心情不悅。想到這里，我也未嘗不覺得痛心。 0 0 0
- 我所需要的是確立自己這一存在的時間、是體驗。不必是什麼特殊體驗，極其普通的體驗也未嘗不可。但那必須是深深沁入自己體內的體驗。 0 0 0
- 無論被稱為精英意識還是被稱為孤立的世界，世上也應該在某個地方保留一兩處這種游離于世俗之外的天地。我當然清楚此乃建立在不平等性和階級性基礎上的特殊世界，可我仍然這麼認為。 0 0 0
- 有越是口若懸河而絕望感越深的時候，而斷斷續續交談才息息相通的情形同樣存在。 0 0 0
- 人生途中這樣的事體驗得多了，“還是日本好”“還是美國好”這類非此即彼式的看法似乎就漸漸淡化了。當然，我如果更年輕點的話或許不會這樣認為，可是我已不那麼年輕了，對事物的看法已被訓練得多少實際些了，或者說開始帶有懷疑眼光了。 0 0 0
- 不像日本那樣民眾被全國性泛濫成災的信息玩得團團轉，紐約流行什麼，洛杉磯流行什麼，普通人根本不以為意。無視這種流動性，感覺性而從容淡定地走自己的路的這部分人，我覺得某種程度上還是為社會所需要的。 0 0 0
- 村上春樹
0村上春樹，以《挪威的森林》成為日本最暢銷的作家。做為著名作家和學者聞名于世界文壇，村上的小說沿襲了日本文化與傳統美學，村上春樹的作品反映了多年來日本迅速發展的社會中成年人的壓制和苦悶，遺憾與追悔，受到廣大讀者的喜愛。
日本現代小說家，生于京都伏見區。畢業于早稻田大學第一文學部演劇科，亦擅長美國文學的翻譯，29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，國內簡體版到2004年銷售總量786萬，引起“村上現象”。
其作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的“二戰後時期作家”，並被譽為日本80年代的文學旗手。
村上的文字表達平簡易懂，清麗流暢，他獨具韻味的文筆，像泉水浸潤著人們的心靈，讓人們感受著日本語言的魅力。在以前的作家，人們更多感受的是日本語言的冗長拖遝，絮絮叨叨，來回的重複。而村上語言的簡練利落無疑也是他成功的重要原因，其作品充滿了個人獨特的風格，他的文字精練，沒有太多余的語言，透過抽象化、符號化、片段化、寓言化的筆法，道出了現代人的無奈與哀愁，卻少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被譽為日本80年代的文學旗手。
村上創造的文學世界，對應了中國人的生存狀況，精神狀態，透過他，能看到人類共同面臨的生存困境與生命的傷口。正是這種對應喚起人類內在的共鳴，並持續不斷地感動著人們。感動了日本的村上，也感動了中國，並會繼續感動今天這個世界上所有認真思考關于生存的人類。
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