同學少年都不賤 - 張愛玲

《同學少年都不賤》[9句]
張愛玲
《同學少年都不賤》，張愛玲小說作品。這部小說被宣傳為張愛玲的“遺作”，很容易引起誤會。遺作是指該作者生前完成或未完的最後一部作品，而這部小說並非是張愛玲生前最後一部作品，而是“本該與《色，戒》，《浮花浪蕊》等同時面世的”（簡體版《同》序，P7），僅僅是因某些原因未能在有生之年發表。
《同學少年都不賤》講的是兩位女孩恩娟、趙玨之間的情誼滄桑。故事開端于兩人在上海重逢敘當年。恩娟嫁了位猶太人汴·李外，後來移民美國華盛頓，汴·李外成為第一位入閣移民，趙玨則境遇不如恩娟。因是多年後重逢，兩人相對當年平等的身世，便見出高低。或者這正是取名《同學少年都不賤》的深意。言語間充滿張愛玲式一貫的譏誚，人物刻畫鮮明、情節鋪敘細膩，在輕快的故事節奏里，透著對人生變化無常的滄桑淒涼感。
從某種角度來說，可以認為《同學少年都不賤》=《浮花浪蕊》+《相見歡》。近于《浮花浪蕊》的地方是，敘述主角的聲音一直清晰可聞。趙玨的主體意識貫穿始終，一如《浮花浪蕊》里的洛貞，雖然小說是以第三人稱來寫，但讀者卻分明感到，這幾乎就是第一人稱。比較起來，《相見歡》中苑梅的主體意識是在情節進展了一半的時候才慢慢凸顯出來的，是一個“慢熱”的過程。近于《相見歡》的地方，首先在情節上，都是兩位女性朋友多年後的聚談。不過，《相見歡》的氣氛更疏離、更隱秘，而《同學少年都不賤》則相對熱烈、明朗。 0 0

上辑：《談女人》[19句]

下辑：《怨女》[11句]

此專輯的句子

“人生沒有一種局面是完全不愉快的，有害無利的——只要我們將笑話當作笑話看待，不要太認真。” 0 0 0

回到家里，跟她姨媽講起來，她姨媽從前在她家里就見到恩娟，也跟他母親一樣沒口子稱贊，現在卻搖頭笑道：“這股子少年得意的勁受不了！” 趙玨笑了，覺得十分意外。她還以為是她自己妒忌。 0 0 0

甘迺迪死了。我還活著，即使不過在洗碗。 0 0 0

戀人是一種秘密教派，由一班深知虛無的秘密的人們的組成。 0 0 0

或是消逝的夢，午夜的幻影曳起你的長裙 0 0 0

他的書像珊瑚一樣，在海底緩慢地形成。他自己的進展也非常遲緩，經過許多年的暗中摸索。 0 0 0

"機智主要的用處是教我們與沒有它的人相處得很好". 0 0 0

“諸如此類的結論：如果在宇宙的中心只有虛無，那麼人生唯一的確定的補償——唯一的現實——就是肉欲的滿足，感覺上的享受。” 0 0 0

我是懷疑者，同時也是那疑團，而我是那僧侶，也是他唱誦的聖詩。 0 0 0

張愛玲
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張愛玲，中國現代作家，本名張瑛，出生在上海公共租界西區的麥根路313號的一幢建于清末的仿西式豪宅中。張愛玲的家世顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長女。張愛玲一生創作大量文學作品。類型包括小說、散文、電影劇本以及文學論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。1944年張愛玲結識作家胡蘭成與之交往。1973年，張愛玲定居洛杉磯，1995年9月8日，張愛玲的房東發現她逝世于加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，終年75歲，死因為動脈硬化心血管病。
說張愛玲是中國文學史上的一個“異數”當不為過。文字在她的筆下，才真正的有了生命，直鑽進你的心里去。喜歡張愛玲的人對她的書真是喜歡，閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感。閱讀的快樂只有在她那里才可以得到，至少對我是這樣。讀別的書你或許能知道道理，了解知識，得到震撼，但是只有讀張愛玲的文章你才是快樂的。即便是有點悲劇意味的《十八春》依然如此！張愛玲是世俗的，但是世俗得如此精致卻除此之外別無第二人可以相比。讀她的作品你會發現她對人生的樂趣的觀照真是絕妙！張愛玲的才情在于她發現了，寫下來告訴你，讓你自己感覺到！她告訴你，但是她不炫耀！張愛玲最有名的一本集子取名叫《傳奇》其實用傳奇來形容張愛玲的一生是最恰當不過了。張愛玲有顯赫的家世，但是到她這一代已經是絕響了，張愛玲的童年是不快樂的。父母離婚，父親又一度揚言要殺死她，而她逃出父親的家去母親那里，母親不久就又去了英國，她本來考上了倫敦大學，卻因為趕上了太平洋戰爭，只得去讀香港大學，要畢業了，香港又淪陷，只得回到上海來。她與胡蘭成的婚姻也是一個大的不幸。在文壇中赫赫有名的她，卻因為和胡蘭成的失敗婚姻，最後只得遠走他鄉！
張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個善于將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之後，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見芸芸眾生“可笑”背後的“可憐”，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無兩，然而幾十年後，她在美國又深居簡出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：“只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。”
現代女作家有以機智聰慧見長者，有以抒發情感著稱者，但是能將才與情打成一片，在作品中既深深進入又保持超脫的，除張愛玲之外再無第二人。張愛玲既寫純文藝作品，也寫言情小說，《金鎖記》《秧歌》等令行家擊掌稱賞，《十八春》則能讓讀者大眾如醉如癡，這樣身跨兩界，亦雅亦俗的作家，一時無兩；她受的是西洋學堂的教育，但她卻鍾情于中國小說藝術，在創作中自覺師承《紅樓夢》《金瓶梅》的傳統，新文學作家中，走這條路子的人少而又少。