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《傾城之戀》[123句]
張愛玲《傾城之戀》是張愛玲最膾炙人口的短篇小說之一。
故事發生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經曆了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態炎涼。偶然認識了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當做賭注，遠赴香港，博取范柳原的愛情，要爭取一個合法的婚姻地位。兩個情場高手斗法的場地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是服輸了，但在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護白流蘇，在生死交關時，兩人才得以真心相見，許下天長地久的諾言。
《傾城之戀》中的范柳原和白流蘇的愛情故事，可謂有九曲回腸之纏繞和複雜，他們並非那種獻身革命的英雄人物，但他們之間的情感經曆富有張力，他們的故事引人入勝，扣人心弦，顯得那麼“動聽”和富有魅力。對此，張愛玲曾說：“我以為這樣寫是更真實的。我知道我的作品里缺少力，但既然是個寫小說的，就只能盡量表現小說里人物的力，不能替他們創造出力來。而且我相信，他們雖然不過是軟弱的凡人，不及英雄的有力，但正是這些凡人比英雄更能代表這時代的總量”。這些動聽的情節包括范柳原和白流蘇人性的可愛處、可笑處、可憐處、可悲處、可鄙處、可親可信處等，而她們身後香港陷落這個宏闊背景，是他們之間某種關系的宏大隱喻，這種關系就是范、白之間特殊的戰爭……是男與女的“戰爭”、生與死的“戰爭”、愛與恨的“戰爭”，即人性之間的“戰爭”。于是我們看到這種戰爭在不斷地展開著，看到兩個難分上下、同樣聰明而自私的男女，怎樣斤斤計較著自己的得失，怎樣絞盡腦汁地算計著對方，期期艾艾地強迫著對方，又被對方強迫著進一步，退半步。
但故事動聽之處更在于，他們在相互爭斗中萌生了愛情。流蘇是一個相當厲害的女人，她不經意的低頭，便成了范柳原心動的理由，如徐志摩筆下的“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞”，白流蘇正是以這種溫柔、嫵媚、優雅、風情萬種的姿態捕獲了范公子那顆漂泊的心。然而就像流蘇不相信那些“遼遠的忠孝節義的故事”，她最初也不相信范柳原的感情;“范柳原真心喜歡她麼？那倒也不見得。他對她說的那些話，她一句也不相信。她看得出他是對女人說慣了謊的。她不能不當心……她是個六親無靠的人。她只有她自己了”，無所依傍使她變得防范，防范使她變得自私，自私使她頭腦清楚，即一開始，她對柳原就抱著戰爭似的戒備狀態。實質上，流蘇又未嘗不想從對方身上獲得愛情的戰果呢，只不過她采取的是以守為攻的方法。當柳原把“戰場”從上海移到香港向流蘇發出挑戰時，流蘇明白他的意思，“她決定用她的前途來下注”，而說到那戰爭的目的，無非是柳原想征服流蘇又不願意和她結婚，不願自縛一個包袱。流蘇卻一心想和范柳原結婚，當然結婚又有愛是最好不過的，但那是其次的事，或者說是妄想，正如文中所說的：“沒有婚姻的保障而要長期抓住一個男人，是一件艱難，痛苦的事，幾乎是不可能的”。
上辑：
《張愛玲經典語錄》[248句]
下辑：
《愛》[5句]
- 如果你認識從前的我，那麼你就會原諒現在的我。 0 3 0
- 死生契闊——與子相悅，執子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多麼小，多麼小！ 可是我們偏要說：‘我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開’。——好象我們自己做得了主似的。 0 1 0
- 范柳原在細雨迷蒙的碼頭上迎接她。他說她的綠色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句：“藥瓶。”她以為他在那里諷嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句：“你是醫我的藥。” 0 0 0
- 胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷！……胡琴上的故事是應當由光豔的伶人來扮演的，長長的兩片紅胭脂夾住瓊瑤鼻，唱了，笑了，袖子擋住了嘴……然而這里只有白四爺單身坐在黑沉沉的破陽台上，拉著胡琴。 0 0 0
- 我自己也不懂得我自己。可是，我要你懂得我！我要你懂得我！ 0 0 0
- 花落自會又花開，花開自有落花來，醒也遲，夢也遲，一朝風雨滿秋池，卻是一片疏雨輕煙。 0 0 0
- 炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長著呢！ 0 0 0
- 我裝慣了假，也是因為人人都對我裝假。只有對你，我說過句把真話，你聽不出來。 0 0 0
- 這一炸，不知道炸死了多少故事的尾巴炸死了你，我的故事就完了；炸死了我，你的故事還很長。 0 0 0
- 根本你以為婚姻就是長期的賣淫。 0 0 0
- 不見你，我拖著孱弱的身軀，過著沒有靈魂舨的病態生活，不想就醫；遇見你，我依舊孱弱，依舊病態，你嘲笑我像一只藥瓶；我失望到無以複加，殊不知，你說，我恰是醫你的藥；總有一個人，他的出現，解釋了在此之前發生在你身上的所有的錯誤與不幸，為了不辜負這樣一個相遇，縱使經過漫長的等待，經曆難忍的孤獨，也要盡自己所能，去好好生活！ 0 0 0
- 人是自私的人，城是寂寞的城。在那兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。而在這和平年代，處處彰顯個性，我們都太忙于談戀愛，尋找愛，可哪里還有功夫談戀愛，發現愛呀。 0 0 0
- 柳原搖搖頭道：“一個不吃醋的女人，多少有點病態。” 柳原不耐煩道：“知道你不懂，你若懂，也不用我講了！我念給你聽：死生契闊，與子成說；執子之手，與子偕老。我的中文根本不行，可不知道解釋得對不對。我看那是最悲哀的一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多麼小，多麼小！可是我們偏要說：‘我永遠和你在一起；我們一生一世都別離開。’——好像我們自己做得了主似的！ 0 0 0
- 好就一起苦。 0 0 0
- 精神戀愛的結果永遠是結婚，而肉體之愛往往就停頓在某一階段，很少結婚的希望。精神戀愛只有一個毛病：在戀愛過程中，女人往往聽不懂男人的話。 0 0 0
- 你就是醫我的藥。 0 0 0
- 他還把她往鏡子上推，他們似乎是跌到鏡子里面，另一個昏昏的世界里去了，涼的涼，燙的燙，野火花直燒上身來。 0 0 0
- 他說她的綠色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句：“藥瓶。”她以為他是在那里嘲諷她的孱弱，然而他又附耳說了一句：“你就是醫我的藥。” 傾了一座城換了一段情，流蘇老天都不舍得讓你一個人 0 0 0
- 在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。 0 0 0
- 那口渴的太陽汨汨地吸著海水，漱著，吐著，嘩嘩的響。人身上的水份全給它喝干了，人成了金色的枯葉子，輕飄飄的。 0 0 0
- 一般的男人，喜歡把女人教壞了，又喜歡去感化壞女人，使她變為好女人 0 0 0
- 中國女人呢，光是坐著，連發胖都不肯發胖──因為發胖至少還需要一點精力。懶倒也有懶的好處。 0 0 0
- 他們唱歌 唱走了板，跟不上生命的胡琴 0 0 0
- 結婚若是為了維持生計，那婚姻就是長期賣淫。 0 0 0
- 唱戲，我一個人也唱不成呀！我何嘗愛做作——這也是逼上梁山。人家跟我耍心眼兒，我不跟人家耍心眼兒，人家還拿我當傻子呢，准得找著我欺侮！ 0 0 0
- 如果一個女人必須倚仗她的言語打動一個男人，她也就太可憐了. 0 0 0
- 她獨自站在人行道上，瞪著眼看人，人也瞪著眼看她，隔著雨淋淋的車窗，隔著一層無形的玻璃罩——無數的陌生人。人人都關在他們自己的小世界里，她撞破了頭也撞不進去。 0 0 0
- 柳原歎道："這一炸，炸斷了多少故事的尾巴！"流蘇也愴然，半晌方道："炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長著呢！" 0 0 0
- 11月尾的纖月，僅僅是一鉤白色，像玻璃窗上的霜花。 0 0 0
- 你好也罷，壞也罷，我不要你改變。 0 0 0
- 張愛玲
0張愛玲，中國現代作家，本名張瑛，出生在上海公共租界西區的麥根路313號的一幢建于清末的仿西式豪宅中。張愛玲的家世顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長女。張愛玲一生創作大量文學作品。類型包括小說、散文、電影劇本以及文學論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。1944年張愛玲結識作家胡蘭成與之交往。1973年，張愛玲定居洛杉磯，1995年9月8日，張愛玲的房東發現她逝世于加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，終年75歲，死因為動脈硬化心血管病。
說張愛玲是中國文學史上的一個“異數”當不為過。文字在她的筆下，才真正的有了生命，直鑽進你的心里去。喜歡張愛玲的人對她的書真是喜歡，閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感。閱讀的快樂只有在她那里才可以得到，至少對我是這樣。讀別的書你或許能知道道理，了解知識，得到震撼，但是只有讀張愛玲的文章你才是快樂的。即便是有點悲劇意味的《十八春》依然如此！張愛玲是世俗的，但是世俗得如此精致卻除此之外別無第二人可以相比。讀她的作品你會發現她對人生的樂趣的觀照真是絕妙！張愛玲的才情在于她發現了，寫下來告訴你，讓你自己感覺到！她告訴你，但是她不炫耀！張愛玲最有名的一本集子取名叫《傳奇》其實用傳奇來形容張愛玲的一生是最恰當不過了。張愛玲有顯赫的家世，但是到她這一代已經是絕響了，張愛玲的童年是不快樂的。父母離婚，父親又一度揚言要殺死她，而她逃出父親的家去母親那里，母親不久就又去了英國，她本來考上了倫敦大學，卻因為趕上了太平洋戰爭，只得去讀香港大學，要畢業了，香港又淪陷，只得回到上海來。她與胡蘭成的婚姻也是一個大的不幸。在文壇中赫赫有名的她，卻因為和胡蘭成的失敗婚姻，最後只得遠走他鄉！
張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個善于將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之後，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見芸芸眾生“可笑”背後的“可憐”，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無兩，然而幾十年後，她在美國又深居簡出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：“只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。”
現代女作家有以機智聰慧見長者，有以抒發情感著稱者，但是能將才與情打成一片，在作品中既深深進入又保持超脫的，除張愛玲之外再無第二人。張愛玲既寫純文藝作品，也寫言情小說，《金鎖記》《秧歌》等令行家擊掌稱賞，《十八春》則能讓讀者大眾如醉如癡，這樣身跨兩界，亦雅亦俗的作家，一時無兩；她受的是西洋學堂的教育，但她卻鍾情于中國小說藝術，在創作中自覺師承《紅樓夢》《金瓶梅》的傳統，新文學作家中，走這條路子的人少而又少。
- 《傾城之戀》[123句]