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《名利場》[13句]
薩克雷名利場，原稱Vanity Fair,是英國十九世紀小說家薩克雷的成名作品，也是他生平著作里最經得起時間考驗的傑作。是英國較著名的諷刺性批判現實主義小說。故事取材于很熱鬧的英國十九世紀中上層社會。當時國家強盛，工商業發達，由榨壓殖民地或剝削勞工而發財的富商大賈正主宰著這個社會，英法兩國爭權的戰爭也在這時響起了炮聲。中上層社會各式各等人物，都忙著爭權奪位，爭名求利，所謂“天下攘攘，皆為利往，天下熙熙，皆為利來”，名利、權勢、利祿，原是相連相通的。
聰明漂亮的利蓓加出身于貧窮的畫師家庭，從小父母雙亡，在平克頓女子學校受盡歧視。離校後她憑著美貌和機智，不擇手段地獵取金錢，通過投機和冒險，力圖擠進上流社會。幾經坎坷，幾度榮辱，在英國社會的名利場中，她最終還是默默無聞地度日。圍繞利蓓加，小說成功地塑造了愛米麗亞、喬治、羅登、喬瑟夫、克勞萊小姐、都賓等人物的形象。原作副題是《沒有主角的小說》，這里的人物不是簡單化的或好或壞，他們都有著複雜而深刻的內心活動。利蓓加已成為十九世紀初期英國社會的一個女冒險家的典型。
《名利場》以兩個年輕女子蓓基·夏潑和愛米麗亞·賽特笠的一生為主線，展示了19世紀初期英國上層社會的生活畫面。《名利場》的故事以兩條線索展開，從同一個起點出發，相互交織，最後到達同一個終點。其中一條線索講述善良、笨拙、生活在富有家庭中的女子愛米麗亞·賽特笠；另一條線索講述機靈、自私、放蕩不羈的孤女蓓基·夏潑。兩人于1813年乘坐同一輛馬車離開平克頓女子學校，都在遭到家庭反對的情況下于1815年結婚，分別嫁給即將參加滑鐵盧戰役的兩名英國軍官。新婚不久，那場具有曆史意義的戰役打響了。愛米麗亞·賽特笠的丈夫戰死沙場，蓓基·夏潑的丈夫戰後生還。接下來的十年中，蓓基·夏潑生活一帆風順，在社會的階梯上不斷攀升，直至有幸覲見國王，而愛米麗亞·賽特笠卻因父親破產承受著極大的不幸。到了1827年，命運發生了逆轉，蓓基·夏潑的生活落入毀滅的深淵，這其實是罪有應得；愛米麗亞·賽特笠卻轉而變得富裕幸福。
上辑：
《丁尼生經典語錄》[31句]
下辑：
《薩克雷經典語錄》[24句]
- 總有一些時刻，當時看著無關緊要，而事實上卻牽動了大局。 0 0 0
- 如果我有5000鎊 我也是一個好女人 0 0 0
- 人性的確如此，既輕信又愛懷疑，說它軟弱它又很頑固，自己打不定主意，為別人做事卻又很有決斷。 0 0 0
- 一個女人給別的女人瞧不起倒是一件非常值得驕傲的事！ 0 0 0
- 人生一世，總有些片斷當時看著無關緊要，而事實上卻牽動了大局。 0 0 0
- 我一想到那些汲汲于名利的人，相互之間的友誼多麼經久，多麼完美，不得不佩服他們。 0 0 0
- 好些有錢人的心目中壓根兒沒有良心這件東西，在他們看來，有良心反而不近人情。 0 0 0
- 唉，浮名浮利，一切虛空！我們這些人里面誰是真正快活的？誰是稱心如意的？就算當時遂了心願，過後還不是照樣不滿意？來吧，孩子們，收拾起戲台，藏起木偶人，咱們的戲已經演完了。 0 0 0
- 我要故事在結束時叫每個人都不滿意，不快活……我們對于自己的故事以及一切故事都應當這樣感覺。 0 0 0
- 如果所有的人娶親的時候都打細算盤，世界上的人口一定要大大的減少。 0 0 0
- 倘若一個人不把任何人放在心上，當然不能指望有什麼真心朋友。 0 0 0
- 一個人如果遭到大家嫌棄，多半是自己不好。 0 0 0
- 唉，浮名浮利，一切虛空！我們這些人里面誰是真正快活的？誰是趁心如意的？就算當時遂了心願，過後還不是照樣不滿意？ 0 0 0
- 薩克雷
0威廉·梅克比斯·薩克雷（1811年7月18日-1863年12月24日），英國小說家。1811年在印度的加爾各答出生，1829年進入了劍橋大學的三一學院就學。1843年發表了《愛爾蘭小品集》，1846年發表《庸人之書》，但是在1848年發表《名利場》時，他的作家才能才被肯定，與查爾斯·狄更斯並稱。1848年—1850年發表《潘丹尼斯》，1852年發表曆史小說《亨利·艾斯蒙》，1853年—1855年發表《紐康家》。1863年12月24日，在寫《丹尼斯·杜瓦爾》的時候死去，享年52歲。
薩克雷的早期小說有的描繪上流社會各種騙子和冒險家，有的諷刺當時流行的渲染犯罪行為的小說，其中主要有《當差通信》（1838年）、《凱瑟琳》（1840年）、《霍加蒂大鑽石》（1841年）和《巴利·林登的遭遇》（1844年）。
他的代表作《名利場》于1847年開始在《笨拙》雜志連載，副題是《沒有英雄的小說》。它不以一個出類拔萃的英雄為主角，連正面人物也很少。薩克雷主張小說應當描摹真實，而當時風行的一些小說卻很不真實。因此他寫了《名作家的小說》（1847年），模仿取笑風行的幾部小說。
《名利場》的創作方法力求真實，在許多地方突破了當時寫小說的常規。薩克雷筆下的人物不是簡單化的或好或壞，而是有深刻的內心活動。同時，他也重視環境和性格的相互關系，常常從不同的社會環境、不同的曆史階段，用生動典型的細節多方面刻畫主要人物性格。蓓基就是他塑造的19世紀初期英國資本主義社會的一個女冒險家的典型。這部小說結構宏大，足以容納一幅浩瀚的社會全景，但失之于松散。作者采用講故事的敘述方法，親切隨便，或幽默，或哀婉，且夾敘夾議，冷嘲熱諷，形成一種獨特的風格。
《彭登尼斯》（1848～1850年）模仿H·菲爾丁的《湯姆·瓊斯》寫成，主人公早期的經曆中有作者的影子。
《亨利·埃斯蒙德》（1852年）是一部曆史小說，以18世紀初英國對外戰爭和保王黨的複辟活動為背景。薩克雷脫離w·司各特曆史小說的浪漫主義傳統，采用了現實主義的創作方法。他刻意模仿18世紀的文體，並對一些曆史人物做了忠實的描繪。
《紐克姆一家》（1853～1855年）揭露了中產階級生活的丑惡，同時塑造了紐克姆上校和埃塞爾小姐兩個正面人物形象。
《弗吉尼亞人》（1857～1859年）是《亨利·埃斯蒙德》的續篇，寫埃斯蒙德的後代在新大陸的命運。
薩克雷的最後一部小說是《丹尼斯·杜瓦爾》，在他死時僅完成8章，1864年在《康希爾雜志》發表。
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