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該如何表達，何其幸運。 How to express,how lucky. 若我的雙眼能夠在燦爛白晝中將你疑望。 If my eyes candoubt looking at you in the heart of the sunny day. 若不能將你守望，則生命沉入永夜。 If can't will youwatch, the life into darkness. 你若在夢中出現，永夜就將化為晴日。 If you appear inmy dream, night will into a durk. 你願意嫁給我 Will you marry me?
0 0 0 0 拷貝二維碼 《莎士比亞經典語錄》

#燦爛 #生命

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《莎士比亞經典語錄》[529句]

“要和一個男人相處的快樂，你應該多多了解他而不必太愛他；要和一個女人相處的快樂，你應該多愛她，卻別想要了解她！” 0 1 0

在時間的大鍾上，只有兩個字「現在」。 0 1 0

愛，不在眼里，它在心中。 Love looks not with the eyes,but with the mind. 0 0 0

習氣那個怪物，雖然是魔鬼，會吞掉一切的羞恥心，也會做天使，把日積月累的美德善行熏陶成自然而然而令人安之若素的家常便飯。 0 0 0

假如我必須死，我會把黑暗當作新娘，把它擁抱在我的懷里 0 0 0

False eloquence is exaggeration, 虛假的狡辯是浮誇， True eloquence is emphasis. 真正的雄辯是眾所共見. 0 0 0

所羅門王：一句責備話入聰明人心，強如責打愚昧人一百下，敗壞之先，人心驕傲，尊榮之前，必有謙卑。 0 0 0

每一粒厄運的種子，卻包孕著未來豐盛的果實。 0 0 0

刀劍雖破比起手無寸鐵總是略勝一籌 0 0 0

Better a witty fool than a foolish wit.-Shakespeare 甯為聰明的愚夫，不作愚蠢的才子。 0 0 0

女人是用耳朵戀愛的,而男人如果會產生愛情的話,卻是用眼睛來戀愛。 0 0 0

洪水可以從涓滴的細流中發生 0 0 0

I love you more than yesterday and less than tommorow.我比昨天多愛你一點，又比明天少一點。 0 0 0

口頭的推測不過是一些懸空的希望，實際的行動才能夠產生決定的結果。 0 0 0

沒有比正直更富的遺產。 0 0 0

愛神蒙著眼睛卻會一直闖進人們的心靈。 0 0 0

沒有德性的美貌，是轉瞬即逝的；可是因為在你的美貌之中，有一顆美好的靈魂，所以你的美貌是永存的。 0 0 0

人們在追尋歡樂的當兒，往往免不了這一種臨別時的悲哀。 0 0 0

有些人對你恭維不離口，可全都不是患難朋友。 0 0 0

全世界是一個舞台，所有的男女都是演員。 0 0 0

失去了誠信，就等同于敵人毀滅了自己。 0 0 0

我們由夢之元素構成。 0 0 0

命運如娼妓，貧賤遭遺棄 0 0 0

質樸卻比巧妙的言辭更能打動我的心。 0 0 0

七律壓軸版《I am afraid》江南三月雨微茫，羅傘輕撐細細香。日送微醺如夢寐，身依濃翠趁蔭涼。忽聞風籟傳朱閣，輕蹙蛾眉鎖碧窗。一片相思君莫解，錦池只恐散鴛鴦。 0 0 0

瘋子、情人和詩人，都是幻想的產物。 0 0 0

要是不能把握時機，就要終身蹭蹬，一事無成。 0 0 0

兩個人騎一匹馬，總有一個人在後面 0 0 0

人比人，煩死人。 0 0 0

新的火焰可以把舊的火焰撲滅，大的苦痛可以使小的苦痛減輕，頭暈目眩的時候，只要轉身向後，一樁絕望的憂愁，也可以用另一樁煩惱把它驅除。給你的眼睛找一個新的迷惑，你的原來的痼疾就可以豁然脫體 0 0 0

莎士比亞
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威廉·莎士比亞，華人社會亦常尊稱為莎翁，中國清末民初魯迅摩羅詩力說(1908年2月）稱莎翁為“狹斯丕爾”。被譽為英國的民族詩人和“艾芬河的吟游詩人”（或直接稱為“吟游詩人”）。莎翁流傳下來的作品包括38部劇本、154首十四行詩、兩首長敘事詩和其他詩作。莎翁的劇本被翻譯成所有主要使用著的語言，並且表演次數遠遠超過其他任何劇作家。1564年出生于一個富商家庭，曾經在“文法學校”讀書，後因父親破產，中途輟學。21歲時到倫敦劇院工作，很快就登台演戲，並開始創作劇本和詩歌。他創作的大部分是詩劇，主要作品有《李爾王》、《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《羅密歐與朱麗葉》、《威尼斯商人》等。他的作品是人文主義文學的傑出代表，在世界文學史上占有極重要的地位。
他流傳下來的作品包括37部戲劇、154首十四行詩、兩首長敘事詩。他的戲劇有各種主要語言的譯本，且表演次數遠遠超過其他任何戲劇家的作品。
莎士比亞在埃文河畔斯特拉特福出生長大，18歲時與安妮·哈瑟維結婚，兩人共生育了三個孩子：蘇珊娜、雙胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世紀末到17世紀初的20多年期間莎士比亞在倫敦開始了成功的職業生涯，他不僅是演員、劇作家，還是宮內大臣劇團的合伙人之一，後來改名為國王劇團。1613年左右，莎士比亞退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年後逝世。
1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和曆史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。接下來到1608年他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，常常描寫犧牲與複仇，包括《奧賽羅》、《哈姆雷特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最後階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。
浪漫主義時期贊頌莎士比亞的才華，維多利亞時代像英雄一樣地尊敬他，被蕭伯納稱為莎士比亞崇拜。他的作品直至今日依舊廣受歡迎，在全球以不同文化和政治形式演出和詮釋。
莎士比亞的著作對後來的戲劇和文學有持久的影響。實際上，他擴展了戲劇人物刻畫、情節敘述、語言表達和文學體裁多個方面。例如，直到《羅密歐與朱麗葉》，傳奇劇還沒有被視作悲劇值得創作的主題。獨白以前主要用于人物或場景的切換信息，但是莎士比亞用來探究人物的思想。他的作品對後來的詩歌影響重大。浪漫主義詩人試圖振興莎士比亞的詩劇，不過收效甚微。評論家喬治·斯泰納認為從柯爾律治到丁尼生所有英國的詩劇為“莎士比亞作品主題的微小變化”。
莎士比亞最早的劇作是以當時常見的風格寫成的。他采用標准的語言書寫，常常不能根據角色和劇情的需要而自然釋放。詩文由擴展而定，有時含有精心的隱喻和巧妙構思，語言通常是華麗的，適合演員高聲朗讀而不是說話。一些評論家的觀點認為，《泰特斯·安特洛尼克斯》中莊重的演說詞，經常阻礙了情節，《維洛那二紳士》的台詞則被評論為做作不自然。
莎士比亞從傳統風格轉向他自己的特點。《理查三世》開幕時的獨白開創了中世紀戲劇中的邪惡角色。同時，理查生動的充滿自我意識的獨白延續到莎士比亞成熟期劇作中的自言自語。沒有單獨一個劇本標志著從傳統風格到自由風格的轉換，莎士比亞的整個寫作生涯中綜合了這兩種風格，《羅密歐與朱麗葉》可能是這種混合風格最好的詮釋。
到1590年代中期創作《羅密歐和朱麗葉》、《理查二世》和《仲夏夜之夢》時期，莎士比亞開始用更自然的文字寫作。他漸漸將他的隱喻和象征轉為劇情發展的需要。莎士比亞慣用的詩的形式是無韻詩，同時結合抑揚格五音步。實際上，這意味著他的詩通常是不押韻的，每行有10個音節，在朗讀時每第二個音節為重音。他早期作品的無韻詩和後期作品有很大區別。詩句經常很優美，但是句子傾向于開始、停頓、並結束在行尾，這樣有可能導致枯燥。當莎士比亞精通傳統的無韻詩後，他開始打斷和改變規律。這項技巧在《朱利葉斯·凱撒》和《哈姆雷特》等劇本的詩文中，釋放出新的力量和靈活性。
《哈姆雷特》之後，莎士比亞的文風變化更多，尤其是後期悲劇中更富有感情的段落。英國文學評論家安德魯·塞西爾·布拉德利將這種風格描述為“更緊湊、明快、富有變化，並且在結構上比較不規則，往往錯綜複雜或者省略”。在創作生涯後期，莎士比亞采用了很多技巧來達到這些效果，其中包括跨行連續、不規則停頓和結束，以及句子結構和長度的極度變化。完整地理解意思對聽眾是挑戰。後期的傳奇劇，情節及時而出人意料地變換，創造了一種末期的詩風，其特點是長短句互相綜合、分句排列在一起，主語和賓語倒轉、詞語省略，產生了自然的效果。
莎士比亞詩文的特征和劇院實際效果有關。象那個時代所有的劇作家一樣，莎士比亞將弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐爾·霍林斯赫德等創作的故事戲劇化。他改編了每一個情節來創造出幾個觀眾注意的中心，同時向觀眾展示盡可能多的故事片段。設計的特點保證了莎士比亞的劇作能夠被翻譯成其他語言，剪裁寬松地詮釋，而不會丟失核心劇情。當莎士比亞的技巧提高後，他賦予角色更清晰和更富有變化的動機以及說話時獨一無二的風格。然而，後期的作品中他保留了前期風格的特點。在後期的傳奇劇中，他故意轉回到更虛假的風格，這種風格著重了劇院的效果。